希区柯克总是想方设法地让我们感到惧怕，就这一点而言我们其实也从未原谅过他。
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《捉贼记》可能只是一部微不足道的影片，但它仍然让他的拥趸们——最势利的和最普通的——彻底地满足，并且仍然成为希区柯克拍过的最玩世不恭的影片之一。
看出有哪几部希区柯克的电影了吗？
希区柯克的《伸冤记》是一部以被告者的视角讲述被告者经历的作品，通过电影彰显了人证和正义的脆弱性。
“我的电影不是一片片生活，而是一片片蛋糕。”
希区柯克和特吕弗两个导演之间的电影千差万别，但连接他们的则是“作者 策略”(Politique des auteurs)
想要清晰地阐释《后窗》，我会建议用这样的语言：庭院象征着整个世界，记者兼摄影师就是导演本人，望远镜代表着摄影机和镜头。
本文初稿是以《焦虑渴求——希区柯克<爱德华大夫>对于观众影响的精神分析思考》发表于2012年出版的《精神分析电影评论》的《电影空间——荧幕迷梦》。
这些《电影手册》的影评人们（特吕弗、戈达尔、侯麦、雅克·里维特和夏布洛尔等）都想成为导演。他们之所以写影评，是为了之后能转型成导演。
就算影片中真的将录音找来并且搭配影像，仍会令人担心断章取义的问题