疯狂的主意 为什么选择改编法国…
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“我觉得这部影片非常积极，之所以能传达出这样一种信息也是因为在巴黎感觉万事皆有可能。而电影要说的正是这个。”
对我来说，解释我的工作意义是很危险的。就像是挖出我的双眼，并强制着观众挖出他们的双眼。
今年的戛纳电影节是我参加过的九届中最强的一届，由罗伯特•德•尼罗担任主席的评审团（成员包括乌玛•瑟曼（Uma Thurman）、裘德•洛（Jude Law）、杜琪峰、奥利维耶•阿萨亚斯（Olivier Assayas）等）颁发的奖项令人尤其满意。美中不足的是评审团奖颁给了法国的导演兼女演员麦温•勒•贝斯柯（Maïwenn Le Besco）的群像电影《警员》（Polisse）。
拉斯•冯•提尔先生关于爱，家庭，天启的电影《忧郁症》，其开场的序幕段落是极为炫目的，叫人难以忘怀。
尼古拉斯•温丁•雷弗恩的《亡命驾驶》是一部充满极端暴力与华丽复仇的影片，而影片中却显得平静安宁。
冯•提尔与公关宣传之间，一向关系微妙。他所谓的“挑衅”，往往是游走在自毁边缘的宣传手段。因此，他新片《忧郁症》中的女主角贾斯汀（由最后赢得戛纳影后桂冠的克尔斯滕•邓斯特饰演）在一间公关公司就职，也并不是巧合。在《忧郁症》新闻发表会某个无聊时点发生的那个闹剧般的伪争议事件中，冯•提尔和一众戛纳人士像是进入了提前预定的、愚蠢程度有别的各自角色。
“每天晚上会有2400人登上红地毯,人的大脑最多只可能记住四五百人,你不可能认识所有人。这是一个很疲惫的职业,需要具备快速反应能力。这有点像导演,你必须快速做出决定。有时你会犯错,但是没关系,重要的是要下决定。时间就是金钱,不可以总是等。电影节也是一个道理。”
如果说泰伦斯凭借导演天才享誉世界，他40年职业生涯其实不过拍摄了5部电影。很有个性？当然。令人吃惊？一点不。他不是执导电影，而是将宇宙间最古老的故事再现:自然和人类最原始的形式关系。这通过他最新一部经典作品给出解释: 生命之树。
“小说的叙事是不断在神秘的现在时和一些过去片断的插入之间交替，但我们并不太清楚那些过去的片断与哪些内容相对应。在这本书中最令我感兴趣的是：医生的复仇，我希望深化表现它，使之更真实可信。”