“千里追凶”骨子里总是浪漫的，但惊喜片《人山人海》似乎无心浪漫，追凶的汉子羁绊在了路上，暴力重新规划了他的命运。《人山人海》是一部激烈的电影，虽然它使用的是沉寂的长镜头，所以我们不必期待一部国产类型片的诞生，它没有构建任何神话，我们看到的是一次国内的暴力巡览。
影片自始至终都贯穿着暴力，不过不是cult片的快感暴力，而是被纪录的现实的暴力，因此长镜头的距离感和疏离性给了这种冷眼观察一个很好的位置，而不会陷入戏剧化的陷阱。所以说，导演选择了一种明智清醒的美学模式，虽然整体的运用并无新意，而且有些地方显得相当冗余。
在寻仇路上，主角遭遇所有的人物关系都是充满暴力的：从朋友的背叛、与前妻间的性爱、父母与儿子的互动，到黑帮、毒品、黑煤矿。影片以毫不遮掩的态度展现这些暴力，同时也堆积起通向末日审判的罪证。
当主角在重庆贫民窟搜寻凶手的时候，每一间打开的房间，都会呈现出一种生活场景，就如同另一个故事的入口，只是这些故事都渗透着绝望的情绪。同样影片对于整个场景调性的控制也是相当统一的，一派压抑和荒芜的景象。从城市到煤矿，索多玛和娥摩拉，罪恶成为唯一的法则。在村子外面的世界，制作者摒弃了所有的温情，所有的人际关系的美好想象统统被打破，朋友的义气、黑帮大哥的豪情、前妻的破镜重圆、儿子的天伦团聚等等等等，都被无情的撕破。
影片最后完全偏离了新闻报道的神话故事，《大地惊雷》式的深仇得报变成了以暴制暴的末日审判。当一个像极《车四十四》的桥段引爆最后的高潮，飘满银幕的灰烬一副末世景象，影片的极端性也可见一斑，这或许也是这部影片最大的闪光点。在大陆层出不穷的现实揭露题材影片中，往往总是要表现出一种折中的理性态度，但是有时候一次极端的振呼却能收获更多的力量。坏的就是坏的，这或许是硬汉的逻辑。
导演蔡尚君曾经是张杨《洗澡》、《爱情麻辣烫》等电影的编剧，和刁亦男、刘奋斗同届毕业于中戏。和前作《红色康拜因》一样，这次的《人山人海》也改编自社会新闻，只是蔡尚君向来只是借个药引，脱胎换骨，只是这次走得更为激烈。内地大部分观众不知何年何月可以看到这部电影，或许《人山人海》可以提供给我们作为一种参照，如果没有某些限制，我们可以拍什么样的电影。
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