【金马50观察】如金之真纯,如马之奔腾

金马50

第50届金马奖的提名名单公布时,由于大陆尚无缘得见《天注定》、《郊游》、《失魂》、《爸妈不在家》等种子选手,消息引发的声响并不算大。然而,王家卫、杜琪峰、贾樟柯、蔡明亮等人同台较量,李安担任评审团主席,金马50的架势非同小可。若以关注度和含金量来衡量的话,往前推算,只有2005年和2000年有这样的盛况。

当然,网络上也有这样一些声音:周杰伦粉丝为《天台》抱憾,香港影评人为《僵尸》的鲍起静鸣不平。更早时候,在金马结束初选时,不少影片得知自己被刷,邱瓈宽等人就公开表示过质疑。可事实上,从提名到入围,无论奥斯卡还是欧洲三大,没有一个电影奖项是绝对公平的。正如文无第一,《视与听》的评选十年一换,IMDB榜单永远在变动中。浩瀚银海,从来也不存在有第一名之说。很多争执到最后其实就是简单的好恶之分。你喜欢,而我不喜欢。这部电影几百个人喜欢,那部电影却有几千个人喜欢,如此而已。不少人也高看了戛纳电影节的评审工作,往往认为是火星撞地球,激情四射。可实际上,从流出的趣闻八卦可以得知,很多时候,就是几个人凑一块罢了。意见相同,惺惺相惜;意见相左,仇家大敌。

在上届金马评委卫西谛的推荐下,我受邀参与了今年金马奖的初审。工作内容听起来很轻松,看电影。但这份工其实不轻松,短时间内,我要看足百多部电影。在家看,到了台北还要看,难免头晕眼花腰酸脖子痛。好在相比去年,今年的工作量竟然减少了,我只需要观看剧情片部分,无需观看短片和纪录片部分。

与奥斯卡金像奖和香港电影金像奖不同,金马奖采用评审团制度。特点就是规模小、变数多、爆冷几率大,一个获奖名单背后无非是十五个人的喜好之争。最佳影片还会出现8:7的局面。于是,对惜败的那七个人来说,这部最佳影片其实并非他们的最佳,相反,它还有可能是他们最讨厌的(注1)。

评选工作采用三轮筛选,初审剔除质量较差的电影,筛选出风格杂糅、样本较大、包容性较强的几十部电影,供复审评委选出提名名单,然后终审评委加入,与复审评委一起选出最终的获奖名单。如此看来,这套评奖流程里面,复审评委似乎影响最大,这些人大多是电影工作者,有电影拍摄的相关经验。但实际上,在往年评奖当中,终审评委也经常扭转乾坤,像2011年的李沧东力保《赛德克·巴莱》。

在金马之前,我参加过华语电影传媒大奖的复审工作,也为华语青年影像论坛和云之南纪录影像展选片评奖。同一个奖项,倘若换一批评委,最终结果可能就变了模样。评委里头,有人坚持己见,有人左右摇摆,有人一错再错。评委自然可以舌灿莲花,拉帮结派。如果工于心计,哪怕只是举手投票,同样可以读透评奖规则,利用博弈来挤掉自己不喜欢的片子,曲线救国。

由于报名影片较多,金马奖的初选评审会倾向以影评人为主,担任这种大浪淘沙的“海看”(海量看片)角色。毕竟,相对术业有偏长的剪辑师或美术师,影评人的口味会更为包容,不会以偏概全。在我所参与的金马初审阶段,过程公开透明,更有留底记录,不存在暗箱操作的可能。

有人不免要发问,凭几个人,就能定一部电影的生死?我想纠正说,放眼过去几年的华语电影,一年选出三五部绝对满意的电影都经常犯难,金马初选阶段可以选出几十部电影,实际上不存在选择恐惧症,相反,有不少名额是留给那些有缺憾的电影,譬如某部电影整体不行,但在演员、剧本或美术上却有闪光之处。

初审之后,复审工作是进一步缩小范围,而终审就是真正的摆桌上菜。在这两个阶段,评委们必须把所有提名电影从头到尾看完,不能有任何差池。显然,让十个人完整看完所有电影和让几千人完整看完所有电影,二者操作难度的差异可想而知。在日本,最权威和最有公信力的电影评奖来自《电影旬报》,它采取相对小规模的评委评选,前后已经有九十年的历史,比奥斯卡还悠久。奥斯卡奖,影响力世人公认,然而,一些制片公司的公关行径也遭人诟病,更有助手和家中女佣代填选票的现象。这些绝非杜撰,已成普遍现象。

迄今为止,金马奖已经举办了五十届,它也成为广泛被认可、连接三地以及新马大华语区的华语电影奖项。这种由时间沉淀下来的成果,它绝不是圈几部电影、邀几个明星所能概括的。对很多演员来说,金马奖提携了他们;对不少小片和艺术片来说,金马奖发掘了它们。

这才是金马奖的价值所在。

一个电影奖项,有人看的是电影,有人要的却是星光和热闹。至于评奖结果,你无需迷信,更不用尽信。因为好的电影不会在别人那里,你可以看在眼里,留在自己心里。

注: 1、今年金马奖评委,复审11人,终审6人,共计17票。

【原载于南方都市报】

木卫二

专栏作家,影评人。《南方都市报》、《城市画报》等媒体供稿。华语电影传媒大奖评委,华语青年影像论坛选片人。参与编著《华语电影》系列丛书。