《真探》将“人物为王”这个概念推进到了极致，以至于这部剧的气质就跟剧中拉斯特的气质一样：桀骜不驯，卓尔不群，但看上去很美。
《雪国列车》给我的感觉就是建立在一个有趣但非常不严谨的idea之上，为了把前面吹的牛扯圆，只能怂恿牛群上天。
今年岁末冯小刚端出的这盘《私人订制》，即使你挖空心思想给它圈点些良善之处，也比在《一九四二》中飞蝗劫掠后的田里找口吃的还要难。
这一表一里，恰好透出的是影片对这个时代口味的抚慰：在一个卖萌至死的时代里怀着再加工的旧，连恶棍都可以很可爱呢
即便是警匪片，《风暴》也至少糅合了三种故事模型：反思达成正义的手段和目的，警匪边缘人的内心纠葛，高智商警匪对峙。
由于观看前快被铺天盖地的赞誉淹没，我并不太惊讶《绝命毒师》（下简称《毒师》）水准的优异——事实上，可能还有一点点过高期待带来的失望。然而，不可否认，即便是放在一流电视剧中，它的特质仍然亮得让你无法忽略。
评价一部电影作品，或许就片论片是较好的状态。然而，面对《无人区》的遭遇，不论流逝的时光后，人们飞速变换的观影心态，还是涉及影片自身的局限和遗憾，想仅仅执着于文本自身，太难了。
2013年阿斯哈·法哈蒂带着他的《过往》卷土重来，依然是大陆伦理情感电视剧式的题材，依然是小格局虐心到底，但原来的配方怎么也品不出熟悉的味道。