玛丽·雪莱本人当年非常喜爱皮克的舞台剧，她若能看到德尔·托罗这版充满怜悯与细腻情感的改编，必定会欣喜不已。不过，作者本人却不那么确信——无论玛丽还是雪莱，恐怕都不会认可这样一个结尾：在冰冷的北极荒原上，垂死的创造者与造物在船上泪流满面地和解——“原谅我吧，我的儿子。”“维克多，我原谅你。”
Essays｜散文
现代人对成功与地位的执念已经把爱情掏空。我很好奇时间将如何评价这部电影。无论如何，我认为宋席琳值得一个“A”——至少在这个唯成绩论的时代，这已是一种成就。
我把这部电影的所有问题都归咎于导演迈克·菲吉斯。后来我听说，这部电影改编自约翰·奥布莱恩（John O’Brien）的小说，而这位作家很可能在看到菲吉斯对原著的改编后自杀了。但我无法证实这个传闻的真实性，也不愿证实。
最爱的电影因时而异，更取决于近期的观影经历。但我深知有些作品始终稳居心头挚爱之列，无论何时重温都历久弥新，这些挚爱之作不容丝毫差池或任性。
诡异的是，你仿佛成了这部伪纪录片最后一位受访者。你目睹了这场如真实般构筑的虚构。一切都像是真实时间里发生的。但莫娜并不在乎你是否观看。
要拍一部关于思想者的电影，本就困难；能让它既易于理解又引人入胜，更是胜利。阿伦特本人或许会惊讶地发现，经过五十年的争论，最终是一部电影带来了她当初写书时所追求的公共辩论。
通过这种跨文化和跨类型的分析，我们看到游泳池作为一个符号如何在不同的语境中浮现出多样的含义，展现了财富、欲望与生命本质之间的复杂关系。最终，这些影片不仅仅是对个人和社会现象的反思，也是对人类基本情感和创造力的深刻探索。
这个令人惊讶且备受争议的评选激励了丹麦纪录片导演和作家塞巴斯蒂安·科尔德斯（Sebastian Cordes）撰写一本关于这部突然成为经典的电影的书，而他自己多年来与这部电影也有着密切的关系。
优秀的电影并不是关于“每个人”。它们关乎特定的某个人，而布兰切特对莉迪雅·塔尔的刻画如此全面，维度如此多元，且极具真实性，以至于超越了影片最具程序性的意图，据说让许多年轻人开始谷歌搜索：“莉迪雅·塔尔是真实的人吗？”
斯科特为我们呈现了一个不成熟、肤浅、任性的拿破仑，他在餐桌下与约瑟芬发生性关系，而仆人们在一旁看着，他还会在生气时朝她扔食物。真正的拿破仑是一个工作狂，当他不征战的时候，大部分时间都待在办公桌前或参加会议。*