看似云淡风轻的《日子》,实则却像化骨绵掌,扎实击中每个人内心最深处的孤独。蔡明亮再一次证明他的大师功底,回归电影最原始的本质,运用精简的镜头数量,聚焦在角色的状态与情绪,慢慢地铺层、累积、酝酿,最终淬炼出生活最纯粹的模样。
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发生在《魔鬼岛》上的一切都令人惊叹不已,那是因为有伟大的威廉姆·威特尼、系列剧之王、罗伊·罗杰斯的作者导演在掌控这一切。
列万·阿金(Levan Akin)的温柔爱情故事《然后我们跳了舞》(And Then We Danced)颂扬了令人陶醉的格鲁吉亚传统文化,公然挑战了这个国家对同性恋的态度。本文作者Alex Davidson将从前苏联国家的一些少数但非常重要的酷儿电影传统中追溯此片的地位。
在这样的背景下,《日子》让人想起了静谧且近乎沉默的深刻和情感说服:这是一部你可以久坐于此,惊叹于夜间乡村小路的蜿蜒曲折的电影。
全片以最真诚的方式传达了强烈的情感,夹杂着令人头晕目眩的各种电影风格技巧,讲述了一个发生在上世纪中叶,在里约热内卢这个让人汗流浃背的热带城市周边的故事