萨金塞夫历经生死归来，以夏布罗尔的出轨惊悚片为骨，将俄罗斯入侵乌克兰的政治现实注入其中。故事并不陌生，但那冷冽精准的凝视与令人窒息的最终画面，证明他仍是无可替代的。
Filmfestival | 电影节
詹姆斯·格雷（James Gray）的《纸老虎》（Paper Tiger，2026）、滨口龙介（Ryûsuke Hamaguchi）的《突如其来》（All of a Sudden，2026）、拉杜·裘德（Radu Jude）的《一个女仆的日记》（The Diary of a Chambermaid，2026）成为电影节第一周的亮点。
法国导演伊曼努尔·马雷以曾祖父在维希政权任职的家族秘密为原点，拍出第二部长片《我们的救赎》，入围2026年戛纳主竞赛。他拒绝写剧本，相信只有精疲力竭的演员才能给出真实。
《视与听》影评人马克·阿什以”甜腻而直白”定性《箱中之羊》，认为影片将是枝裕和一贯的人文悲悯延伸至AI机器人，却因主题过于外显、情感过于伤感，沦为《人工智能》的苍白回响。
第七十九届戛纳电影节首周，詹姆斯·格雷、帕维乌·帕夫利科夫斯基与滨口龙介的新作相继亮相，各领风骚。
在流媒体与手机屏幕时代，蒂埃里·福茂借《卢米埃尔，电影！》重返卢米埃尔兄弟的电影起点，重新强调电影院、观众与集体观影经验不可替代的意义。
Where The Host made Korean cinema legible to the world, Hope dismantles that legibility.
Na Hong‑jin has not grown safer with time—he has moved in the opposite direction, delivering a film of overwhelming corporeal force that refuses assimilation, resists allegory, and pushes intensity beyond containment.
克里斯蒂安·蒙吉，这位每隔四年才以新作现身戛纳的罗马尼亚导演，以迂回的人生路径走进电影，以道德的形式语言丈量后共产主义时代的人性困境。2026年，他携首部英语长片《峡湾》再度入围主竞赛，彗星如期归来。
亚瑟·阿拉里是当代法国电影中最难被归类的导演之一。从《黑钻石》到《小野田》再到《未知者》，他始终在拍摄同一种人：那些试图成为另一个人，却在这个过程中逐渐失去自我边界的人。
珍妮·埃里是法国导演，米欧-米欧与朱利安·克莱尔之女。历时十二年，以三部聚焦社会制度与人性的作品赢得法国影坛认可，2026年凭新片《嘉朗丝》首度入围戛纳主竞赛。