Month: January 2011

【Cinephilia月度推荐片单】2011年1月——肥内篇

夾帶著好感,季特里(Sacha Guitry)的《作夢》(Fasions un rêve,1936)依舊是他改良過頗能勾動我心的「舞台戲劇片」,在這部片中,他顯示一部影片可以有最簡單的佈局:一個老套的捉姦故事、一個始終沒有離開觀眾視線的場景,就夠了,前幾分鐘搞來一堆演員跟一個看似沒太大必要的宴會,僅僅只是想多點「電影感」罷了,真正精彩的,還是演員和對白。這場夢是季特里為觀眾做的,透過一對無賴。

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《原样复制》:一部电影,两种看法

 如果把《原样复制》看做讲述中年危机的通俗剧,影片差强人意。受限于阅片量,许多人只把片子视为是“日出日落”系列的深度版。然而阿巴斯讲《原样复制》更靠近罗西里尼的《意大利的旅行》,意大利也是一个背景,它还可以是维也纳、可以是巴黎以及伍迪·艾伦的纽约。

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【译】《惊魂记》中的性别与权力

希区柯克的经典恐怖片《惊魂记》(1960)不仅是个关于谋杀和精神病的故事,其中也涉及性别与权力的关系。影片一开始就把主人公Marion Crane (Janet Leigh饰)和反派Norman Bates(Anthony Perkins饰)设定为(用Norman的话来说)“被困”的角色,因二人分别在各自所属的性别关系中均处于劣势地位。

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《当爱来的时候》:张作骥的转型之路

沉缅日久,拍照模式选择甚至也永远锁定在了光圈优先。以前觉得世界太过杂乱,我们可以自主抉择心仪的部分;现在却觉得,原来不过自欺欺人,世界本来不是这么简单,而那些不被留心的角落,也可能是别样的美丽风景。

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武士与反叛:工藤荣一的时代剧三部曲(二)

于1964年6月上映的《大杀阵》里,“七剑圣时代”的巨星被全部弃用,取而代之的是新生代的里見浩太郎、大友柳太朗、安部徹等明星。这一变化另一个可见的原因显然是基于《十三刺客》等片不太理想的票房,同时电影在遭遇电视冲击后票房整体下滑的因素影响下,东映在制作上有意控制成本支出。

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世间极品

我初识Joan Rivers是看E!电视台的金球奖红毯转播,屏幕上那女人年纪一把,浓妆艳抹,戴极繁复粗大的珠宝,样貌说不上哪里不太对劲,但总之有比例失调的嫌疑;她贼能说,各大明星都被她夸得天花乱坠、意乱情迷。

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《告白》:每桩悲剧背后的成长阴影

每一桩悲剧的背后都是无奈的成长阴影。不同人物的告白,串成了一条黑珍珠项链,散发着恶魔的黑色气息。对不少人而言,这可能是一部坏电影,但在我这里,它是一部好的坏电影。影片最惹烦也最遭诟病的是它的技巧手法,通篇都是高速摄影和升格慢镜。

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武士与反叛:工藤荣一的时代剧三部曲(一)

1963年12月,工藤荣一导演的《十三刺客》(十三人の刺客)正式公映,后来与此前7月上映的《十七忍者》(十七人の忍者,長谷川安人导演)一起被视为东映“集団抗争時代劇”的形成,但五十年代红极一时的“東映時代劇”并未因此延续辉煌,而是很快就被“東映任侠映画”取代。

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“难道我们除了苦大仇深,就不能给别人带来幸福吗?”——王全安专访

与想像中不一样,这个外界定义为第六代的导演并不喜欢与你探讨什么思想、风格等等玄虚的问题,他更喜欢说的词是“手艺”,他甚至列举出黑泽明、伯格曼等巨匠的话来为他的论点作为佐证。也因为对“手艺”的推祟,让他看不惯现在电影圈的风气,因为“做出这个产品就和分娩一样,自然分娩时要十月怀胎的,你要一个月就生出来,这是要流产的”。

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