在《又一年》中，小津餘毒清晰可見，但卻也將小津—侯麥（Eric Rohmer）之間的那私密的鍵連硬扯出一條分線。
月度归档： 2011 年 3 月
德莱耶在1918年完成的《审判长》并没有立即在丹麦本土的影院上映。它首先在瑞典于1919年2月份上映，结果观众和媒体的反应相当冷淡；因此北欧电影公司又将影片搁置了一年，于1920年2月9日才得以在丹麦上映。
非洲，这块简直无法名状的大陆。关于她的伤痛和情感，我们总是知之甚少，或已习以为常。我们对她的想象常常流连于赵忠祥的动物世界，但是关于她的历史和电影呢？或许我们可以轻易的举出《卢旺达饭店》、《末代独裁》、《不朽的园丁》这些关于非洲的电影。可我们为什么不把更多的目光投向非洲人自己的电影呢？我并非说刚刚提到的这些电影不重要，但是在创伤与情感面前，非洲自有自己的一曲歌谣。
10月31日他给当时的老板之一、北欧电影公司创始人欧尔•欧尔森的女婿写了一封信，信中他提到了自己的抱怨以及部门领导对他的不满，而且提到五年来他的工作职位一直没有变化的情况，最后他在信中提到要不公司提升他，要不他就走人。
看著史登堡(Josef von Sternberg)的作品，以及高達(Jean-Luc Godard)某些電影。總將兩人的影子疊在一塊。這個疊映，很簡單，理由是兩人皆有與片中女明星熱戀，並表現在影片中的情形。當然，兩人的感情最後也皆以失敗告終，而且差不多都歷經六年的時間。不過，說真的，這位高老大愛看電影，喜歡將電影帶到自己的影片中，也就算了，有必要連生活都要跟電影人一樣嗎？
《恶人》的故事至少不会太让人反感，也没有过多去愤慨批判。影片有许多佳句，但出彩的地方更多还是依赖演员魅力。而在技术上，《恶人》的剪辑和摄影都太过规矩，以至于让不少人觉得拖沓。
2011年2月19日晚，第61届柏林电影节闭幕，面对各国记者的关注与追问，它交出了新甲子年的首份答卷，再次旗帜鲜明地将政治进行到底，但它也并非全然盲目，更不是“除政治之外，别无他爱”。它将目光于政治之外，投注给了新导演、新技术与新市场。
1904年，当小德莱耶通过了学校的毕业考试，他脑子里只有一个念头，那就是尽快赚钱，自力更生，搬出养父母的家。因为随着年龄的增长和社交的需要，越来越具有叛逆性的他和养父母之间的关系愈加紧张。尽管房顶上的小阁楼是他独立的自由空间，但是玛丽叶极力反对他带同学或者朋友回家。她觉得那过于喧哗了，搞得整个公寓鸡犬不宁。德莱耶此时何养父母之间的关系不再有调和的可能，唯一的解决之道就是他尽快从这个家搬出去。