Month: July 2011

【譯】黑色電影註釋(Notes on Film Noir)(一)

黑色電影不是個類型(如同Raymond Durgnat幫忙指出Higham與Greenberg在Hollywood in the Forties所提出的質疑)。黑色電影不能像西部片、幫派片藉由傳統的設定和衝突來定義,而是由更細微的調性與氣氛呈現。它是「黑色」電影,不是什麼灰色電影或是「非白」電影的可能變體。

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【Fantasia 2011】Week 2之《艺术/犯罪》

魁北克特效化妆师雷米•库图尔Rémy Couture因他的网站项目“内心的堕落”Inner Depravity而出名。在那个网站上面,他放了大量性虐待、性残杀、强奸以及“受害者”在备受“摧残”后令人惨不忍睹的照片,以及类似主题的两段视频。那都是他找朋友或者志愿者做模特的另类艺术作品,尽管一直都备受争议,但他却一直能够自由地继续他的创作。

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【Fantasia 2011】十五载奇幻之旅之2007

2007年度的Fantasia電影節選片和往年相比有了很大的改變。為了適應電影節的不斷發展,電影節組委會決定將原先展映的90部電影增加到130部,同時亦加設了20部短片參展,當中有一半短片都是本地製作。另外為了滿足觀眾增長的需求,主辦單位租借了康卡迪亞大學的DB Clark Theater作為電影節的第三個影院,一些會議亦會在那裡舉行。

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巴赞与多尼尔-瓦贵兹专访布努艾尔

能屈能伸地,布纽尔像是突然因竞技场光芒失明的怀旧公牛。他轻微的耳聋增加了他偷走的无尽孤独的印象。一个细小的栅栏藏匿了这个人,温和的、平静的、纤弱的、缄默的,以及本质上不会有最细微的妥协或一丝虚伪。以下的访谈是一个绝佳的画像。有两件事可以定义他,尽可能地像这位神秘、害羞与谦虚的西班牙人能被定义的那样。一是昆虫学家聪慧的注视(bright gaze),另外,套一句他在访谈中关系到鲁宾逊与星期五的陈述:「彼此以有自尊的个体重新发现」。

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《霧中風景》:安哲羅普洛斯與他的凝視

安哲羅普洛斯慢嗎?這些問題有著各式各樣的解答。但比起塔可夫斯基流動的物質性觸感、史特勞布的音畫對位辯證、蔡明亮以長鏡頭蓄積情感張力,開頭的設問其實肯定筆者認為這位希臘的詩人導演一點也不緩慢,原因在於安哲羅普洛斯電影中長鏡頭層次的細膩與安排,在這二十年來,仍無人可出其右。本文便是想要藉由《霧中風景》(Landscape in the Mist)中從46:30秒到52:40秒的一個長達六分十秒的傑出長鏡頭來解析安哲羅普洛斯的凝視。

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老而弥坚的战士:让-吕克·戈达尔的《电影社会主义》(下)

《电影社会主义》中的每一格画面,似乎每天都在现实生活中活灵活现地“再现”、“蔓延”。戈达尔电影的“碎镜重圆”法则在现实的日光之下,不断重组,并折射出得意洋洋的光芒。这束光芒,必将持久的,盛开在那些愿意开眼,愿意倾听,愿意亲身参与其中的人的心中。

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老而弥坚的战士:让-吕克·戈达尔的《电影社会主义》(上)

半个多世纪前,让-吕克·戈达尔执导的电影《筋疲力尽》Breathless,一夜之间,将其推上了世界电影舞台的风口浪尖。今年,他又向世界影坛带来了一部极富政治色彩的,诗文化实验电影——《电影社会主义》。戈达尔就好像一个老而弥坚的老兵,一直战斗在“何谓电影基准”的前线阵地。《视与听》特约撰稿人Gabe Klinger试图通过“跳切式”的文本分析,结合这部电影,描摹这位左翼电影导演生命中的吉光片羽。

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【Fantasia 2011】十五载奇幻之旅之2006

2006年的闭幕式是来自导演Erik Canuel的电影《好条子,坏条子》(Bon Cop Bad Bop)令人难忘的全球首映礼。这部电影由导演和其中的主演Patrick Huard共同编剧,两人并且一起主持了电影节史上最“数码”的一场放映会。这部电影之后也成了加拿大影史上最赚钱的影片之一。

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《暮色3:月蚀》:捉襟见肘的青春校园喜剧

观众所有的悬念和期待都集中在了第三集:贝拉到底何去何从,维多利亚带来的是怎样的报复。可惜观众等来的并不是高潮,而是集动作探险、低幼爱情、道德说教、女权思想为一身,节奏拖沓、剧情狗血的大杂烩。

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