月度归档: 2012年12月

南京的成功与失败

这个影展,让我找到在南京这个城市生活和工作的理由,让我找到以这个时代为我在历史长河中的故乡的理由,让我在这个人群中,不成为一个庸人或超人,不成为疯子或魔鬼。不管影展是否符合天时地利人和,影展在为一个人群创造天时地利人和。

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中国独立电影人和龙标之路

对年轻一代的独立电影人来说,他们有一个也许幼稚也许太现实的期望,那就是可以在龙标电影和独立电影这两个世界之间自由穿梭,以规避那种矛盾。

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《人再囧途之泰囧》:市民狂欢节之再上路

《人再囧途之泰囧》在某种意义上是《人在囧途》的升级,泛类型片演员徐峥在后者的参与中或许是尝到了甜头,抑或是引发其不凡的思考。决定他在12月份贺岁档试水的动机我们不得而知,但是从影院的笑声频率与首映场上座率来看,演而优则导的徐峥奉出了一份当下电影工业流水线上的优质合格品,这部中小成本的市民喜剧的惊喜出现,毫无疑问会为低迷萧条的2012年国产电影带来一丝生机。

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《转转》在伦敦:一篇关于三木聪与布施会理的访谈

我的拍摄方法一直是严肃的,我确实认为喜剧和悲剧其实是一回事,更多地是关于你如何展现悲剧,它是否保持悲剧性,或是变成喜剧。我认为尽管我处理事物的方法很严肃,但我更倾向于我在喜剧中展示给人们看。但是我是一名喜剧导演,如果我正经用严肃的口吻拍东西,观众可能仍然认为它是一个喜剧,我的认真被当成了笑话。

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幻之魅

《神圣车行》的十个故事都与电影一开始那个被汽笛惊醒的男人(卡拉克斯自己)有关,他撞破布满白杨树图案墙纸覆盖的暗门,进入沉睡中观众的梦。这十个梦由一条统一的线索和人物串起,但彼此却并不相关。它们在抗拒逻辑的同时却在情感上与现实的生活紧密交织,根本无法区分什么是剧本的设置,什么是真实的情动。

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《箭士柳白猿》:逝去时代的挽歌

《箭士柳白猿》毫无疑问是《倭寇的踪迹》的全面升级,它初步凸显了作者电影的独特性。继承了华语武侠电影语境下以胡金铨导演为代表的美学传统,也独特地展现出“北派武侠”的精髓。

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众说纷纭戈达尔

我不是一个作者。好吧,目前来说,肯定不是。我们曾经相信,我们是作者。事实上,我们不是。真的,我们没有想到。电影已经完了。很难过,没有人再愿意去探索电影。但是,我们可以去做什么呢?不管怎样,我们可以用手机或其他什么东西拍电影。现在,人人都是作者。

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