Month: May 2013

【Cannes 2013 · 译】史蒂文·索德伯格和《烛台背后》

当制片人杰瑞·温特劳布接到导演史蒂文·索德伯格打来的电话,询问他对李伯拉斯的看法时,温特劳布的回答充满了无法抑制的热情:“首先,我认识李伯拉斯,我认为他是远超其时代的非凡人物。其次,史蒂文感兴趣的题材 ,我也会立刻产生兴趣,因为他是我最喜欢的导演。”

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《周末时光》:爱所邂逅的时间

在两天中,性格与经历完全不同的R ussell和G len,完成了从相遇、了解彼此、难分难解直到离别的整个过程。没有什么惊天动地的浪漫,但他们相爱。

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《中国合伙人》:被遮蔽的发迹史

这一代“阉割式成功”集中爆发到达某个顶点,我们也就不难想象,当年扒火车、赴广场的那一代人,当他们如今掌控了绝大多数社会资源,站在超乎想象的“成功”巅峰,遥指被他们瓜分贻尽的山河时,居无定所的八零九零们居然还要泪流满面地鼓掌致敬。

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【Cannes 2013】《意大利城堡》:表达过于个人化

《意大利城堡》的法式思考是充满神经质、甚至有些矫情的,可能不在其语言环境下,对欧洲富有阶级生活及他们的衰败之路没有了解的观众,会觉得导演表达过于个人化,巨大的信息量接受起来也容易让人有疲累感,更何况也不是每一个观众都对布鲁尼一家的生活感兴趣。

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【译】渡边浩对谈山田洋次 「东京家族和东京物语」

【采访山田洋次的是1954年就加入松竹大船摄影社的渡边浩。那个时代是松竹的黄金年代,小津安二郎,木下惠介,渋谷实,大庭秀雄,中村登,川岛雄三,小林正树,野村芳太郎等等一系列的电影大师汇聚一堂。小津导演在1953年拍摄了《东京物语》,木下惠介在当年(1954年)拍摄了《女之园》和杰作《二十四只眼睛》,大庭秀雄则推出了票房大作《请问芳名》三部曲。成长在那个年代的渡边和山田洋次将针对小津安二郎,《东京物语》以及这次的山田洋次新作《东京家族》】

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【Cannes 2013】《阿黛尔的生活》:感性而忧伤的情爱

  阿布戴-柯西胥的影片几乎都很长,他不在乎时间,慢慢的,一点点,在细节下铺陈自己的故事和人物发展,节奏却并不沉闷和缓慢,总是会有点滴的惊喜,或者扣人心玄的戏剧冲突交替出现,以及那些极为生活化的场景,令观众深入其中欲罢不能。

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