每个导演及每个阶段观察生活的视角和层面都是唯一且独特的，《记忆望着我》结语部分父母的午休面容，它的镜头张力其实也并不会弱于《爱》蒙起枕头的那一刹那。
月度归档： 2013 年 7 月
从品质上来说，它不仅望不到诺兰执导新《蝙蝠侠》系列的项背，就离《蜘蛛侠》三部曲和《钢铁侠》第一部都还有一段距离，幸好在视听效果上，保持了扎克·施耐德一贯的水准，而他也只能依靠营造视觉奇观来弥补角色刻画和故事张力上的不足，即使这样，也难掩影片后半段的疲态。
朴赞郁所有电影都需要观众有一颗强健的心，先要接受那种扭曲的变态预设后，才能实现他的非常态故事讲述和目的，不喜他这一套的观众可能就会因此掉头而去，这一直是韩国电影大部分导演的硬伤，前提预设太多且扭曲狰狞。
今晚，作为第16届上海国际电影节展映项目，大光明电影院将连续先后放映小津安二郎1953年的经典电影作品《东京物语》和山田洋次2013年的翻拍作《东京家族》。这将是中国影迷首次在大银幕上体会一部电影经典半个多世纪以来的关联和演变。
安德鲁.海格导演的作品《周末时光》，正如同之前导演理查德.林克莱特的《爱在黎明破晓前》一样，细致入微地记录了两人缠绵而温存感情的最美瞬间。
“当我在剪辑的时候，把两段电影发明之初的影像放在始末。对我来说，“车行”好像长久睡梦以来的回归，是重新拍摄的“第一部”电影；而对于观众来说，则是重唤他们对于电影原始力量的体验，他们在看那九帧影像里一个男人连续的动作（记者注：指Étienne-Jules Marey的连续摄影术），就好像回到一百多年前人们第一次看到火车进站时的感受。”