我选择我的女主角时主要考虑的是她必须被用来取悦女人而不是男人，因为平均来说四分之三的电影观众都是女人。
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《后窗》还使我用温和与同情的欢欣来迎合那些质疑者的可悲无知的满足感。
48年后，当“新浪潮”时代不在，肯特·琼斯（Kent Jones）关于这场世纪访谈的纪录片——《希区柯克与特吕弗》（Hitchcock/Truffaut），或许才能真正传递出这本书之于电影人的教育意义。
最大的迷影精神写就的文章在此。
他们笔墨所及率真动人，各着一处，以不同角度、姿势共观希区柯克之魅力所在，实也共探电影的秘密所在。
据希区柯克所述，在他所处的年代，平均四分之三的电影观众是女人，因此他挑选女主角宗旨是她必须被用来取悦女人而不是男人，这是合理的.
现在你有了影片的概念，但影片的主题呢？你希望讲述一个怎样的故事？主题是故事背后的思想、中心特征、关注点或主旨。它可以是道德层面上的，但并不是必须的。对希区柯克来说，主题必须融合两个重要要素。
当希区柯克考虑影片情节时，通常从比生活更大的概念着手，他会在一张白纸上写下他的故事概念。试想一下拍摄一个跨越拉什莫尔山塑像的场景。
尽管他在美国非常有名气，但却是法国人最先开始尊敬他：这位尖刻的主持人用12年的时间主持他自己的电视节目；在他自己的国家，影评家和奥斯卡从没把他当回事，直到法国新浪潮为他们指明了方向。
對於希老的研究汗牛充棟，實在也不是我這簡單的邂逅印象能抓取到的。倒是在恩師閻老師的建議下，正在構思一篇從楚浮（François Truffaut）和希老對話錄中，去找希老創作秘訣的文章，似乎大家都會把這份對談當作電影書籍的至寶之一，卻很少人認真地對這本書做出研究式的報告，有點可惜。然而，天知道我這篇文章什麼時候能出來，但在此可以丟出篇名，引發一些遐想：〈到底有哪些不敢問希區考克，可以去問楚浮的？〉……