他对摄像机和情感的想法以及非凡的电影技巧都取之不竭。这就是为什么我要在下午三点钟去看《黄金三镖客》的首映场，也是为什么我必须和他合作的原因。
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黑色電影不能像西部片、幫派片藉由傳統的設定和衝突來定義，而是由更細微的調性與氣氛呈現。它是「黑色」電影，不是什麼灰色電影或是「非白」電影的可能變體。
在他2001年编辑的《电影评论》(Film Comment)杂志的一篇随笔中，著名编导保罗·施拉德（Paul Schrader）回忆了他与导师宝琳·凯尔（Pauline Kael）的相识、相知、绝交、和解的心路历程。
在这样的背景下，《日子》让人想起了静谧且近乎沉默的深刻和情感说服：这是一部你可以久坐于此，惊叹于夜间乡村小路的蜿蜒曲折的电影。
在诺亚·鲍姆巴赫这个忧伤而又有趣的婚姻故事里，没有赢家。
到《南方车站》这一部，我想到的还是侠：他们生活于底层，被追捕，这种存在状态是符合现代武侠的感觉的。
由于看不到自身的表演效果，盲人…
相似的是，《私人采购员》是围绕着与死者交流这一抽象想法，和短信与网络的日常熟悉度这两者间的不一致所建立的。这种对比对于这个电影的核心观点而言是非常必要的：也就是说数字化交流的领域对于我们而言正如超自然现象对于过去几代人一样。
这种通过形式要素来传达心理状态的观念，贯穿着多德·曼妥工作的主体
泰勒曾与昔日搭档格拉沃格一同周游世界，摄制富于魅力的先锋纪录片，探究发展中国家弱势群体的挣扎现状。