《捉贼记》可能只是一部微不足道的影片，但它仍然让他的拥趸们——最势利的和最普通的——彻底地满足，并且仍然成为希区柯克拍过的最玩世不恭的影片之一。
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希区柯克的《伸冤记》是一部以被告者的视角讲述被告者经历的作品，通过电影彰显了人证和正义的脆弱性。
希区柯克和特吕弗两个导演之间的电影千差万别，但连接他们的则是“作者 策略”(Politique des auteurs)
想要清晰地阐释《后窗》，我会建议用这样的语言：庭院象征着整个世界，记者兼摄影师就是导演本人，望远镜代表着摄影机和镜头。
这些《电影手册》的影评人们（特吕弗、戈达尔、侯麦、雅克·里维特和夏布洛尔等）都想成为导演。他们之所以写影评，是为了之后能转型成导演。
就算影片中真的将录音找来并且搭配影像，仍会令人担心断章取义的问题
48年后，当“新浪潮”时代不在，肯特·琼斯（Kent Jones）关于这场世纪访谈的纪录片——《希区柯克与特吕弗》（Hitchcock/Truffaut），或许才能真正传递出这本书之于电影人的教育意义。
最大的迷影精神写就的文章在此。
新浪潮有了特吕弗才收获世人的敬意，因为特吕弗我们才得到关注。