在1974年这个极为丰富的电影年份中，许多影片反映了当代的恐慌和脆弱性；但没有一部能像《德州电锯杀人狂》这样毫不留情地传达出充斥其中的压倒性、疯狂的虚无主义。
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在一个模板完美的“欢迎来到纽约”的蒙太奇中，凯文把头伸出出租车的窗外，欣赏着穿越昆士堡桥时的天际线；他的眼中充满惊叹，凝视着无线电城音乐厅、自由女神像和世界贸易中心。
电影首先是一种探索。你是出于个人原因拍电影，去发现一些事情。这是一个亲密的过程，
在我的电影中，我总是敞开大门，让生活走进片场。
吴宇森的电影之所以能给观众带来如此大的影响，是因为除了视觉上的完美和技术上的创新之外，它们还拥有一些大多数大片通常缺乏的东西：灵魂。
要想成为一名导演，你必须诚实，不是对其他人，而是对自己。你必须清楚地知道自己为什么拍电影，你必须知道自己什么时候犯了错误，不要把责任推卸给别人。
我喜欢没有任何预设的想法就抵达片场。我从不排练，也从不提前勘景。我早上抵达片场，根据当天的感觉，以及当时的灵感，决定我要做什么。
我要警告所有导演，最主要的危险，就是你的个人分量与电影的分量之间的平衡。预算越小，你越容易控制电影。预算越大，你越容易成为它的奴隶。当预算超过某个临界点后，你的野心就会反噬你，让你最终失败。
万玛才旦先生是杰出的电影导演，是从中国青海藏地走向世界的艺术家，也是一位始终在文学之中的创作者。我是一个普通的编辑。我想记录的，仅仅是作为小说家的万玛才旦与我所供职的《收获》文学杂志自2017年以来发生关联的一些片断，以此微薄笔墨来完整他的品格和才华——为我心中的纪念放上一朵花。
随着和Apple TV+合作的根据伊迪丝·华顿（Edith Wharton）同名小说改编的电视电影《乡村习俗》（The Custom of the Country）将要上线，索菲亚·科波拉是如何看待电影的未来，小屏幕？还是大银幕？