通过把“革命”这个词仅仅当作他们所描绘的时代语言，以便与我们这个甚至更为堕落的时代中贫乏的政治可能性意识相一致，两部电影都放弃了定格瞬间，而倾向于良性的麻痹。
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约翰·赫特（John Hurt） 1940年1月22日——2017年1月25日
流浪是现代电影伟大的电影题材之一，但必须用细致、小心和表现力来处理。《无依之地》这部电影在自己的流浪中迷失了方向，完全脱离了现实。
电影是法斯宾德的镜子吗？电影是他通过他人视角观看自己的方式吗？也许法斯宾德通过别人发现自我。或许做自己不过是做任何可以成为自己的人。
《24帧》（24 Frames…
最后一幕是一汪绿色的池水上浮着的荷花。在一片平静之下，暗藏危机。
《逃出绝命镇》呈现的潜在白人至上主义——背后由自我保护的绝望本能所支撑——是其最尖锐的特色。
“我的电影不是与现实生活平行的存在，我要做的是跟随离弦之箭射向现实生活，并在最后一刻阻止它。”
我的每一部影片都表达了一些非常私人的东西。用这种方式，我放佛回到到当时偏离正轨走上电影之路的那一个时刻。
正是这对于身处没有希望的大环境中、没有希望的小人物之间微不足道却可以维系生命的姿态，让雷查德的电影具有了独特的力量。