电影是法斯宾德的镜子吗？电影是他通过他人视角观看自己的方式吗？也许法斯宾德通过别人发现自我。或许做自己不过是做任何可以成为自己的人。
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《24帧》（24 Frames…
最后一幕是一汪绿色的池水上浮着的荷花。在一片平静之下，暗藏危机。
《逃出绝命镇》呈现的潜在白人至上主义——背后由自我保护的绝望本能所支撑——是其最尖锐的特色。
“我的电影不是与现实生活平行的存在，我要做的是跟随离弦之箭射向现实生活，并在最后一刻阻止它。”
我的每一部影片都表达了一些非常私人的东西。用这种方式，我放佛回到到当时偏离正轨走上电影之路的那一个时刻。
正是这对于身处没有希望的大环境中、没有希望的小人物之间微不足道却可以维系生命的姿态，让雷查德的电影具有了独特的力量。
他们的关键原则——仇外心理、同性恋恐惧症、恋物癖、对家庭价值观和英雄主义的不懈的自豪感，以及对强大的中央政府的恐惧——深深镌刻在美国保守派的集体无意识中。
像《瑟堡的雨伞》一样，《爱乐之城》不是那种人为爱情而死的电影，但它是那种带有牺牲式爱情的电影——不论这种牺牲如何“明智”——留下看不见、但是改变一生的伤痕。
王兵以其非凡的观察和汇编能力于一片污秽肮脏中为我们揭示一个个不可思议的小顿悟，而不是仅仅讲述一个深受监禁和惩罚之苦的绝望故事。