评论家史蒂夫·瓦恩伯格论两部2025年美国新片，从乔纳森·德米的遗产出发，探讨斯安弗朗斯与布鲁尔如何以温柔而不失清醒的目光凝视边缘人物与失败者的生命经验。
Reviews | 评论
毕赣《狂野时代》以”废除梦境换取永生”为前提，将百年电影史与百年中国历史叠印于六章谵妄之中。epd Film 评论人帕特里克·塞伊博特在赞赏与保留之间，为这封写给电影的情书给出了诚实的注脚。
这位罗马尼亚导演的金棕榈得奖新作，围绕一对涉嫌虐童的福音派基督徒父母展开，影像壮阔而摄人心魄，却因人物塑造的失真而留下遗憾。
《峡湾》是一部关于寒冷的电影，但这种寒冷并不主要来自挪威的冬季或峡湾的地理，它来自一种更深的地方：那是一种现代社会内部的精神性寒冷，一种所有人都在使用正确的语言却再也无法真正倾听彼此的寒冷，一种制度运转得越来越精密而人与人之间的理解却变得越来越稀薄的寒冷。
阿莫多瓦新作《苦涩的圣诞》以精巧的戏中戏结构探讨创作与自我，视觉华美，却较《痛苦与荣耀》少了几分真正的重量。
萨金塞夫历经生死归来，以夏布罗尔的出轨惊悚片为骨，将俄罗斯入侵乌克兰的政治现实注入其中。故事并不陌生，但那冷冽精准的凝视与令人窒息的最终画面，证明他仍是无可替代的。
《视与听》影评人马克·阿什以”甜腻而直白”定性《箱中之羊》，认为影片将是枝裕和一贯的人文悲悯延伸至AI机器人，却因主题过于外显、情感过于伤感，沦为《人工智能》的苍白回响。
Where The Host made Korean cinema legible to the world, Hope dismantles that legibility.
Na Hong‑jin has not grown safer with time—he has moved in the opposite direction, delivering a film of overwhelming corporeal force that refuses assimilation, resists allegory, and pushes intensity beyond containment.
《驾驶我的车》的日本导演滨口龙介与两位光彩照人的主演携手，奉上一部关于照护与对话的超凡之作——毫不夸张地说，它让这个世界感觉像一个更善良的地方。
帕夫利科夫斯基以82分钟的极致精简，将托马斯·曼1949年重返德国的旅程化为一部关于流亡、罪责与家国认同的沉思之作，许勒与齐施勒的表演令影片的智识厚度与情感重量相互支撑。