在影片的最后，当坟墓被打开时，我们得知她又怀孕了。这部可能是阿莫多瓦最具政治性的电影又轻轻地将人物推回到私人生活中，就像他们破碎的世界重新恢复了某种形式的和谐，找到了某种解决方案。
Film | 电影
不管它是如何发生的——出于天真、操纵、报复，甚至是另一种不成熟的变态形式——彼得打破了这个循环。他不是一个恋物癖者；他是一个工具的使用者。
在这部电影里，违反常识的情节并非猎奇或反向加强对秩序的渴望，《钛》重新演绎、解读经典元素的努力，指出的是既有知识与认知模式的尽头，也是尚未被看见与想像的新的开端。
《阿索尔》最终对电影命名的主题进行了批判性的反转：那些被军政府绑架失踪的人的财产被分门别类、估值计算交易成现金以便存入银行。电影结尾对所有被占有的日常物品的估价和逐条清点，可能是作为对真相的无情揭露，也有可能是为那个时代的商业精英们对社会现状采取视而不见的一种救赎行为。
“只有现在仍然存在。此时此刻。”法兰西在影片结尾处说，“放下对未来的所有憧憬”。它的回归和《扒手》（Pickpocket，1959年）结尾处一样令人惊讶而又不可避免，当杜蒙最后一次将镜头推进赛杜进行脸部特写时，她提醒我们要对当下抱有感恩之情。
虽然我们有时会分享一部电影给我们带来的感受（快乐、悲伤），但我们很少写到我们观影时真正的深度体验——画面如何从屏幕上流淌而下，进入我们的身体和记忆——以及这如何影响了我们。