Film | 电影

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《芭比》:走出盒子,走向真实世界(作者:Manohla Dargis)

一个有着讨好人的微笑、不现实的身材曲线和胸部的玩偶能被升华为女权主义圣像吗?在格蕾塔·葛韦格的这部关于世上最著名玩偶的《芭比》、一则真人出演的“加油啊姑娘”式幻想故事里,这个问题萦绕始终。

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肉体恐怖的(无)未来:《钛》的酷异性叙事

在这部电影里,违反常识的情节并非猎奇或反向加强对秩序的渴望,《钛》重新演绎、解读经典元素的努力,指出的是既有知识与认知模式的尽头,也是尚未被看见与想像的新的开端。

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《阿索尔》:或是真相,或是救赎(作者:Jay Kuehner)

《阿索尔》最终对电影命名的主题进行了批判性的反转:那些被军政府绑架失踪的人的财产被分门别类、估值计算交易成现金以便存入银行。电影结尾对所有被占有的日常物品的估价和逐条清点,可能是作为对真相的无情揭露,也有可能是为那个时代的商业精英们对社会现状采取视而不见的一种救赎行为。

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《法兰西》:放下对未来的所有憧憬,感恩当下

“只有现在仍然存在。此时此刻。”法兰西在影片结尾处说,“放下对未来的所有憧憬”。它的回归和《扒手》(Pickpocket,1959年)结尾处一样令人惊讶而又不可避免,当杜蒙最后一次将镜头推进赛杜进行脸部特写时,她提醒我们要对当下抱有感恩之情。