这是一部属于自由之人的电影，《普通事故》（It Was Just an Accident）直面探讨了囚禁体制的滥权与暴力，这正是贾法尔·帕纳希以及许多同样境遇者曾亲身经历过的现实。
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当我写下这些文字时，戛纳电影节已进入第六天。像许多吃得过饱、睡眠不足的影评人一样，我感到自己就像阿里·艾斯特（Ari Aster）新片《爱丁顿》（Eddington）开场镜头中的那个流浪汉：邋遢不堪，一边咳嗽一边傻笑，嘴里喃喃自语着些胡话，踉跄着走向电影宫。
戛纳就像一个商业的魔方、一块《2001太空漫游》式的神秘黑石，又像一颗闪耀多面的钻石。它由诸多动态构成，却正因这种复杂而繁盛。
首次在银幕亮相的田畑智子是相米令人惊艳的发现，她在电影中的情感表现——从令人不安的愤怒到天真的幻想，从欢笑歌唱到彻底的失落——尤其惊人，特别是对一位如此年轻的演员而言。
这片山的全景是我们找的无数个有利地形的角度拍摄下来的。中央广场不同氛围的白天和黑夜都被记录在几个场景中。还有医院、镇长办公室、教堂、桥梁、小溪、操场、五颜六色的楼梯……所有这一切都将出现在电影中。《记忆》，如此真实！
周边的山谷里堆积起了厚厚的云海，山顶像岛屿一样屹立在云海之巅，云雾就像从一个巨大的烟雾机里喷涌出来，飘绕在树林里。
我也从不把乔视为专业人士，这感觉就是我的舒适区。我把‘业余’这个词视为一种最高赞美，我也喜欢称自己为业余人士，并以此做为一种自我肯定。
就在我瞠目结舌的时候，她拿出她的手机给我看他发给她的截图：果然，那是一条发自1983年5月8日的短信：“Voy a estar aquí”（“我将在这里）。
以前在泰国拍摄的时候，阿彼察邦与演员之间根本不存在类似的交流。我本以为阿彼察邦会有某种程度的抵触情绪，但据我现场观察，他至始至终都乐于接受这种讨论，而且表现得甚为热情。
今天，阿彼察邦对一台建筑起重机特别中意，不知道出于什么原因，它被涂成了炫目的彩虹色，在停车场里伸展出来；起重机平台上架着两盏巨大的M90灯，“太阳”就这样穿过布景的三楼窗户照射进来。