这片山的全景是我们找的无数个有利地形的角度拍摄下来的。中央广场不同氛围的白天和黑夜都被记录在几个场景中。还有医院、镇长办公室、教堂、桥梁、小溪、操场、五颜六色的楼梯……所有这一切都将出现在电影中。《记忆》，如此真实！
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周边的山谷里堆积起了厚厚的云海，山顶像岛屿一样屹立在云海之巅，云雾就像从一个巨大的烟雾机里喷涌出来，飘绕在树林里。
我也从不把乔视为专业人士，这感觉就是我的舒适区。我把‘业余’这个词视为一种最高赞美，我也喜欢称自己为业余人士，并以此做为一种自我肯定。
就在我瞠目结舌的时候，她拿出她的手机给我看他发给她的截图：果然，那是一条发自1983年5月8日的短信：“Voy a estar aquí”（“我将在这里）。
以前在泰国拍摄的时候，阿彼察邦与演员之间根本不存在类似的交流。我本以为阿彼察邦会有某种程度的抵触情绪，但据我现场观察，他至始至终都乐于接受这种讨论，而且表现得甚为热情。
今天，阿彼察邦对一台建筑起重机特别中意，不知道出于什么原因，它被涂成了炫目的彩虹色，在停车场里伸展出来；起重机平台上架着两盏巨大的M90灯，“太阳”就这样穿过布景的三楼窗户照射进来。
他对摄像机和情感的想法以及非凡的电影技巧都取之不竭。这就是为什么我要在下午三点钟去看《黄金三镖客》的首映场，也是为什么我必须和他合作的原因。
黑色電影不能像西部片、幫派片藉由傳統的設定和衝突來定義，而是由更細微的調性與氣氛呈現。它是「黑色」電影，不是什麼灰色電影或是「非白」電影的可能變體。
在他2001年编辑的《电影评论》(Film Comment)杂志的一篇随笔中，著名编导保罗·施拉德（Paul Schrader）回忆了他与导师宝琳·凯尔（Pauline Kael）的相识、相知、绝交、和解的心路历程。
在这样的背景下，《日子》让人想起了静谧且近乎沉默的深刻和情感说服：这是一部你可以久坐于此，惊叹于夜间乡村小路的蜿蜒曲折的电影。