安德森似乎一直喜爱在电影里建造城堡，以一个自我封闭的（且运行极度异常的）世界为中心。
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菲利格夫是匈牙利享有全球知名度的年轻导演之一，他为了第五部故事片《只是风》回到家乡。
女性有权力支配甚至出卖自己的身体，是否意味着援交是女性的终极解放? 还是一种不该容忍的对男权社会的屈服？我们想不带任何主观评价地提出这些问题，而相较于其他媒介，我认为电影可以更好的呈现这一想法。
要是问我，我估计也会把大奖给《塔布》。米古尔•戈麦斯的作品，其细腻度、创新性与智慧远超出于其他对手。要是没了这封写给电影的真挚情书，今年的柏林电影节将会感觉相当无聊。
我喜欢倾听从东德来的演员讲述过去的经历，讲述在那里的生活，觉得很有意思。一个曾逃离东德的女演员，曾有过与芭芭拉非常类似的经历。她当时正与剧团巡回演出，知道自己只能撒谎，就像芭芭拉对安德烈说谎那样。我们读到相关的场景，她低声对我说：“我感觉到内心一股不安的热浪涌起。”然后，她告诉我们她的故事，谈到说谎意味着什么，她说自己也正是在剧本里描述的那一刻意识到 “我永远不会再见到你，但我不能告诉你真相，直到我真正逃出东德”。
她以她自己的方式来理解在自己身上发生的事情，无论外面的世界是怎样说的，这是她的故事，并且是只属于她的故事。
《战场魔女》讲述的也是关于战争中孩子们的故事，加拿大导演金姆·阮把镜头聚焦到两个无奈成为战争参与者的孩子，将残酷的战争对他们精神的摧残，以及这种异化带来的他们对战争的依赖拍得写实而又带有浓浓的超现实主义色彩，为第六十二届柏林电影节的竞赛单元又贡献了一部佳作。
克里斯蒂安·佩措尔德今年带着新片《芭芭拉》和御用女主角尼娜·霍斯又来柏林电影节参赛，影片在开幕第二天就上映了，并且以3.3的高分一直雄踞在官方场刊影评人评分榜榜首。
严肃的主题， 精致的画面，生动的人物形象，有张有持的节奏，完整而连贯的故事情节，《御医》完全可以作为一部宣扬丹麦启蒙主义运动的的历史宣传片，只是做为一出认认真真表现历史真实的作品该剧显得缺乏英气与柏林电影节的总体气质不搭调。