对很多台湾人来说，《赛德克·巴莱》的意义就是把历史课本上的一行字，变成了一部有血有肉还有“人头”的历史大片，算得上精彩好看。对华语观众来说，他们终于看到了气质不大一样的大片，技术出色、演员朴实，内容激荡，更能引起一定的反思。
月度归档： 2012 年 2 月
这是一个关于禁锢与自由的故事。女主人公贾埃尔在十岁时遭木材工人樊尚绑架，被囚禁在地窖中长达八年之久，却在一日被忽然释放而重获自由。单看这一情节主线我们很容易联想到社会伦理片或心理惊悚片。但维杜却以自己的方式做了另一种人性化的解读。
意大利著名的兄弟档导演保罗与维克托里奥·塔维亚尼为第62届柏林电影节竞赛圈带来第一个惊喜：《凯撒必亡》的迷人之处不仅仅是把一部莎翁悲剧搬到了住满黑手党的监狱里上演，把逼仄的牢房变成舞台，那些面目鲜明的演员竟然大多是被宣判终身监禁的囚犯，影片本身就是对这次演出筹备全程的一次真实又戏剧化的记录。
比利·鲍伯·松顿新片《简·曼斯菲尔德的汽车》让柏林电影宫内的观众在两个小时内不时地爆发出阵阵笑声，影片聚焦了两个身处不同文化、不同地域家庭之间的矛盾冲突，以及同一家庭内部成员之间的互不理解，难以沟通，并以此为切入点深刻地探讨了战争之于生命个体的意义。
布里兰特·曼多萨《人质》真实再现了发生在2001年耸人听闻的菲律宾恐怖分子绑架人质事件，曼多萨从社会角度，宗教角度，政治角度，人性角度全方位、三百六十度对整个事件掘地三尺，层层剖析。深刻度，锐利度，反思度都是上乘。
《迈泰奥拉》没有神话，没有奇迹，没有张弛的节奏，也没有跌宕起伏的情节和强烈的的戏剧冲突。年轻导演斯皮洛斯·斯塔瑟罗普洛思将摄像机对准了自己的故乡希腊，以唯美的方式记录讲述了一个关于选择，关于信仰和关于爱的故事。
而《芭芭拉》再一次印证了佩措尔德的才华。导演层层铺垫，娓娓道来，用摄像机细腻地刻画了芭芭拉由冷漠到婉转拒绝再到沉默接收最后主动回归每一次心理变化。
《凯撒必亡》收获了自开幕以来最热烈的掌声，导演维多里奥·塔维安尼和弟弟保罗·塔维安尼一如既往地继承着他们的反思精神和人文情怀，只是这一次兄弟二人的摄像机对准的并非专业演员而是是高墙和铁网后的囚犯。正是这群特殊的演员们赋予了这部影片绝对的力量。
塞内加尔裔法籍导演阿兰.戈米在新作《今日》中设置了一个谜一样情境，走向死亡的一天，又将摄像机对准了面对这个极端情境的主人公萨切的内心世界。导演记录的不仅仅是萨切的行走，也在记录主人公的心路历程和正处在尴尬的现代化进程的塞内加尔人们的坚持，挣扎与希望。