从音乐的视角表达出对工作，文化，生活甚至是政治的投射和所思，这才是鲍勃·迪伦电影的意义。
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“这不是个类型电影，也没有任何类型可以将其归类。这是三、四种不同的东西。”
一点点地揭开《狗牙》和《阿尔卑斯》的相似之处，会让人惊叹不已而万分着迷：都有着玩笑般严肃的、类人类学的视角；都创造了一个新奇的、秘密的、为社会所不容的、邪教一般有组织的活动；都十分重视角色扮演、群体动力学、语言学习、符号学和纪律权威人物，都着重描写了一个从构想上就有内在崩塌性的体制。
对于因反复拍摄同一部电影而享誉的导演来说，洪尚秀当然知道怎样使电影耳目一新。不可否认，他喜欢与类似的主题、情境和人物角色打交道,还有演员
本·维特利连续第三部的先锋作Sightseers和Rachid Djaïdani异域疯狂的处女作Rengaine，展现了未来双周的崭新方向
尼古拉斯•温丁•雷弗恩的《亡命驾驶》是一部充满极端暴力与华丽复仇的影片，而影片中却显得平静安宁。
Shelly Kraicer在 《Cinema Scope》 41号上刊登的对于陆川的《南京！南京！》的攻击是我看到的误读最严重的文章
我们发现在布列松的作品里面，选择用什么样的词汇比如何措辞重要的多，而只有前者才能体现他的风格。有时明明是一句很阳春白雪的台词不经意加上几个词后就顿时意境全无：比如《钱》里面，本来讲了一大段歌功颂德的话，最后来句“真他妈无聊透顶”。
我的几位在瑞士洛迦诺國際电影节担任“当代电影人竞赛单元”评审的同仁认为，《象牙塔》（Ivory Tower）理应获得奖金为30,000瑞郎的奖项。不过，作为电影节主席，我必须说，等一下，这部电影本身就是反对竞赛和奖项的，所以给它颁奖毫无意义！更有人说影片应该拒绝领奖，不然显得道德缺失。
对历史的了解只是这电影拍摄的目的之一，其他的还包括重新发掘方言的魅力，同时宣扬21世纪最大的热情——迷影情结（cinephilia）