《恩典》（La Grazia，…
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《恩典》或许不是导演索伦蒂诺最张扬的作品，却可能是他最真诚的一部——它不再需要用光影惊艳世界，而是愿意与世界一同沉默。
索伦蒂诺的风格之所以引发分裂，在于他的华丽镜头与哲学思考之间的张力。他的摄影机常常在奢靡的派对、庄严的宗教仪式与寂静的自然景观之间游移，用极端美学掩盖角色内心的荒凉。
“权利的主题到处都是。”索伦蒂诺说。他称贝卢斯科尼为“不可忽视的神话”。
保罗•索伦蒂诺用意大利式镜头诉说了一个普世的故事，香气缭绕又充满禁忌……
在我心里，这是一部虚实交错的电影，一部关于“观看”本身、情感在主客间的折射互动、于是，关乎电影的电影。
弗雷德不解地对医生说：“我慢慢老了，却不知道自己到底是怎么老的。”
在近几年，意大利的电影制作人几乎不会让自己离开那片靴子型的土地了，但是那不勒斯人保罗•索伦蒂诺（Paolo Sorrentino）在逐渐试图唤醒意大利电影制作的宏伟篇章，并把它带给世界各地的观众。
《绝美之城》全片都笼罩在死亡的气息下，但这股气息不是腐朽的，更远非阴森可怖的。
在构思这部电影时，我一直在思考的一个问题是那些曾经的纳粹罪犯，生活在世界某个阴暗角落的战犯们到底过着怎样神秘的不为人知的生活。表面上看起来是些脾气平和、温柔敦厚的老人，然而他们过去却犯下了滔天罪行：种族灭绝罪。这是两种截然不同的形象。