《腓尼基计划》讲述了一位1950年代的可疑商人奔走于欧洲与中东，为一项新事业筹资，并在此过程中不断化解来自对手的暗杀威胁。这部影片将韦斯·安德森带回了劫案电影那种纯粹直接的乐趣。他谈到为主演本尼西奥·德尔·托罗量身创作剧本、他对富有魅力且权势人物的迷恋，以及路易斯·布努埃尔晚期电影对他的影响。
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韦斯·安德森期待已久的第十部电影《法兰西特派》是对巴黎、法国电影，还有最重要的杂志的颂歌。导演的长期合作者蒂尔达·斯文顿在影片中扮演一位作家，她接受了《视与听》杂志的委托，对他进行了采访。
在这个基于《纽约客》历史的喜剧狂想中，安德森达到了装饰的独创性和社会观察的新高度。
安德森会使用一些鲜有人知的唱片选段，这给他的电影氛围和整体感官带来了别样的体验。
“说实话，我想他的世界早在他涉足前便已经消失殆尽。但他用神奇的光辉，留住了那份幻像。”
韦斯·安德森真的很会让整个世界屈从于他的意愿。布达佩斯大饭店是他的第八部电影，但也许是他拍的第一部追溯历史的电影，也是他的第一部欧洲片。
荒唐，真实，迷人，残酷。永远的追求并且保持独立和自由——韦斯·安德森的电影只不过是太韦斯·安德森了。
安德森影片的大胆探索和极高的辨识度，被华丽外衣包裹的一种黯然神伤的情绪，都让人惊讶，一个美国导演竟能拍出如此欧洲血统的电影。
只有满怀对世界的爱，茨威格才之所以成为茨威格。也只有满怀对电影的爱，韦斯·安德森才会拍摄出这部《布达佩斯大饭店》。
片中很多电影道具都会有专门的特写镜头——我们知道韦斯•安德森在这方面很较真——而事实证明确实如此，正如你预料中那样，他确保每件道具都要达到尽善尽美。