导演瓦莱斯卡·格里泽巴赫畅谈荣获本届戛纳电影节评审团奖的新作《梦中历险》——一部背景设于保加利亚边境的严峻而优雅的史诗
詹姆斯·格雷（James Gray）的《纸老虎》（Paper Tiger，2026）、滨口龙介（Ryûsuke Hamaguchi）的《突如其来》（All of a Sudden，2026）、拉杜·裘德（Radu Jude）的《一个女仆的日记》（The Diary of a Chambermaid，2026）成为电影节第一周的亮点。
在20世纪六七十年代加州那个男性主导、逐利至上的剥削电影世界里，编剧兼导演斯蒂芬妮·罗斯曼格外引人注目——无论在银幕上还是银幕之外，她都挑战着关于女性地位的陈词滥调，而且做得充满风格。如今，随着伦敦一场回顾她作品的影展拉开序幕，她也开始回忆起自己的电影生涯。
当我写下这些文字时，戛纳电影节已进入第六天。像许多吃得过饱、睡眠不足的影评人一样，我感到自己就像阿里·艾斯特（Ari Aster）新片《爱丁顿》（Eddington）开场镜头中的那个流浪汉：邋遢不堪，一边咳嗽一边傻笑，嘴里喃喃自语着些胡话，踉跄着走向电影宫。
对于现代男性女权主义者来说，朱莉简直就是理想的梦中情人：一个被伪装成“千禧一代”模范人物的自由女性的幻想。