《反基督者》是一幅模棱两可的墨迹画，是提尔自我疗愈的一次尝试。他从中挖掘出自己内心的恐惧与焦虑，处理童年和青少年时期留下的心理包袱，同时直面他对“世纪末遗产”的迷恋，以及那些以各种方式憎恨女性的男性群体——尼采、斯特林堡、易卜生、蒙克和弗洛伊德。可以说，他将鞋子穿反了，把这一切揉合进一个创作计划中：中年的神经质提尔，在寻找年轻时神经质的自己，终于在33年后以回溯的方式将其重新找回。
拉斯·冯·提尔作品中的性经常以扭曲与堕落的形式呈现。
《反基督者》和《女性瘾者》均可以被视作是将直白而越界的性欲从成人电影工业中拿回来的英勇尝试.
当一部有着既定风格又富有全新元素，但同时还保留着美好怀旧风格的电影是多么令人兴奋！
正是在丹麦电影的落花时节，年轻的卡尔·西奥多·德莱叶走上了导演之路。
丹麦电影的黄金期是1910-1920年代。该时期导演界的领军人物是本杰明·克里斯滕森（Benjamin Christensen），丹麦籍演员阿斯泰·尼尔森（Asta Nielsen）和瓦尔德玛尔•普斯拉德尔（Valdemar Psilander）成为蜚声国内外的明星。
“丹麦电影史”涵盖了丹麦电影从无声到有声，从逃避现实到直面社会现实，从家庭情节喜剧到道格玛（Dogme）运动，从主流到先锋，从动作片到纪录片在内的全部历史。