西里尔·阿里斯选择在一场几乎史无前例的灾难之后拿起摄影机，提出了电影人心中的存在主义式问题：面对无法控制的灾难性力量时，电影扮演了什么样的角色？电影能够为这个国家做些什么？
瑞士导演托马斯·因巴赫（Thomas Imbach）从青少年时期就被戈达尔的魅力所吸引，他的最新纪录片《Say God Bye》记录了他与同事和好友、英国人大卫·查拉普（David Charap）一起徒步从苏黎世湖前往罗尔（Rolle）造访戈达尔的旅程。
《过往人生》非常个人，也同时极富普世性；既是一部讲述两个人之间从童年延续到成人的深厚情谊的浪漫电影，也是一部反耽溺、近乎于反浪漫主义的电影，用成熟、清醒的自觉眼光，一方面承认抛弃一部分过去的必要性，另一方面也重新挖掘和接受这些被埋葬的片段。
尼古劳斯·葛哈特的摄影将垃圾拍得很美，把那些不受待见的放到萤幕的中心。
惊悚片是讲述关于社会的故事的一种方式，而政治惊悚片是关于特定情况下的人的电影。
在我们的世界里，美是一种货币，所有的东西都可以用货币购买，奥斯特伦德的电影所质疑的正是所有货币的模棱两可和不堪一击。
观众观影的时候也会被扯进他们挖掘出的深渊，不断猜测、然后自我质疑，只有在电影的最后才能得到最终的确认。
这是一部由一群朋友一起合作完成的电影，有一种手工的手艺人精神、集体创作的氛围，和方法派表演的真情实感。
电影本身并不具有论战性，而只是从一个人的角度来讲述这个故事。谁想要论战，都可以在看完电影后进行。
在2022年柏林电影节论坛单元展映的《孤独地貌》（Geographies of Solitude，2022）是一部绝美的实验性纪录片，充满感情地描绘了位于西北大西洋的萨布尔岛（Sable Island）、这块偏远土地的生态系统和独特地貌、无所遁逃的孤寂感，以及佐伊·卢卡斯（Zoe Lucas）对这个岛屿的全身心奉献。