张泠

笔名黄小邪,美国芝加哥大学电影与媒体研究系博士,纽约州立大学Purchase分校电影系教师。研究电影声音理论、电影的跨媒介与跨文化流动、中国早期电影、台湾电影。喜阅读诗歌、小说,亦喜写随笔

杨德昌,台北灵魂画家眼中的风景与细节

有西方影评人将四位台湾电影导演比作四重奏:杨德昌与侯孝贤为小提琴,赖声川为大提琴,蔡明亮为中提琴。如今,斯人已逝,弦歌已远。台北市济南路二段69号那栋破败的日式老屋,独守着记忆,在水泥丛林里沉默不语

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胜过希区柯克的悬念大师

唯一让希区柯克紧张、认为威胁到自己在电影史上“悬念大师”地位的,是法国导演亨利·乔治·克鲁佐(Henri-Georges Clouzot,1907-1977)。我认为在某些方面,克鲁佐的理念和手法超过希区柯克,且被后者屡屡效仿。

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法国导演弗朗索瓦·特吕弗的童年(二)

弗朗索瓦常常是一厢情愿的、害羞的恋人,他银幕上爱情故事中的男主角也一样。特吕弗再次见到Liliane,是1958年,12年后,作为杂志“Arts”的读者,她想见见这位曾热烈追求过自己的电影评论家。

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再访台湾(二)

与凯文去“敦南诚品”,买书、DVD和CD众多,多为中影1960年来电影,及林文淇老师推荐的《恐怖分子》、《恋恋风尘》、《热带鱼》新版数位修复套装。

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再访台湾(一)

“紫藤庐”茶室,起初淡淡流着巴赫大提琴音乐,之后是古琴。此处常有古琴表演。

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伯克利的游击队

历史本身充满反讽意味。年轻人以为自己可以改造社会,让其更公正平等——一个没有阶级和剥削的乌托邦社会。这理想却一再偏差,或被利用,或执行不当,酿成悲剧。年长些明白,社会永不可能公正平等。穷人无法改变社会,富人却可改变自己的命运。曾经被理想激荡,如今在灰烬中感伤。

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杨德昌访谈录摘录

4.“其實女生一直都認為我不實際,活在電影里,活在幻想世界里,一直到目前為止都沒辦法,大概一輩子都是這樣。”(199)

(注:所以杨德昌电影里,总有些很实际、世故,或城府很深的女性,比如《青梅竹马》中的阿贞和阿娟,《牯岭街》中的小明,《独立时代》中的小凤,《一一》中NJ的初恋情人。)

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