看似云淡风轻的《日子》，实则却像化骨绵掌，扎实击中每个人内心最深处的孤独。蔡明亮再一次证明他的大师功底，回归电影最原始的本质，运用精简的镜头数量，聚焦在角色的状态与情绪，慢慢地铺层、累积、酝酿，最终淬炼出生活最纯粹的模样。
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在这样的背景下，《日子》让人想起了静谧且近乎沉默的深刻和情感说服：这是一部你可以久坐于此，惊叹于夜间乡村小路的蜿蜒曲折的电影。
这也很像河流的延伸，我的电影都是这样一直不断延伸，尤其是随着年龄。
小康身體承受病痛與治療之苦
並且漂泊
他在異地遇見了亞儂
給了些慰藉
但又分開 各自過日子
13张脸在大银幕上逐一浮现，那是一段平静却让观者从脑中不断捞取记忆的78分钟。总是突破大众对电影想像界线的蔡明亮，究竟期待你、我、他看见什么？
我觉得到处流浪的小康就像那只停留在他肩上的那只飞蛾一样，他象征着自由。这种自由是在现实生活中找不到的。
即使你的脖子一輩子都是歪的
你仍然是我電影的男主角
我們繼續拍電影吧
我对自己的期许是使用它（新科技），但跟它保持距离，保持冷静，不会完全被科技牵着走。
蔡明亮与温德斯（Wim Wenders）对安东尼奥尼的推崇，众所周知。 2015年7月，安东尼奥尼的这两位知音的电影，先后在台北相遇。
取景于卢浮宫博物馆和环绕它的杜乐丽花园，影片还以剧中剧的方式为我们再现了《莎乐美》这一取材于圣经的故事。