《都灵之马》（2011），贝拉·塔尔
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2011年2月19日晚，第61届柏林电影节闭幕，面对各国记者的关注与追问，它交出了新甲子年的首份答卷，再次旗帜鲜明地将政治进行到底，但它也并非全然盲目，更不是“除政治之外，别无他爱”。它将目光于政治之外，投注给了新导演、新技术与新市场。
在这部电影里，《法典》已如魔咒一般存在在那里，我们同样没有对咒语本身产生过多好奇，而是按着导演的意愿，试图找到解除咒语的方法。
佐米·希尔拉果然是导演里的多面手，从《一球成名》到《孤儿》，每部作品都风格不同，这次竟玩转了好莱坞动作大片，并从现场效果来看相当成功。
阿根廷导演罗德里戈·莫雷诺和韩国导演李允基，两人一个被称为阿根廷年轻一代导演的翘楚，一个曾获过韩国电影最佳导演，按说不应该交上这样的答卷。
全片就像一部配了画面的历史教科书而不是进行过艺术创作的小说，又因信息量太过庞杂、表述不明，让人看得云里雾里，情感上实难与之产生共鸣。
《我们的绝望》是土耳其导演萨菲·托曼继处女作《夏日之书》在08年柏林获得电影奖最佳处女作提名后的第二部长片。影片描绘了介于友情、爱情、亲情之间一种微妙的情感状态。
除了对其充满力量的镜头和堪称完美的调度尚能做一番评述，我们大多数时候对大师想要表达的东西都是一知半解。《都灵之马》已经算入门级。用这件西方哲学史上的著名事件作为片名，对尼采稍有了解的人就会知道本片要讲的是“死亡”。
真正有力量的电影，就一定要在抛却所有技术手段与外在形式后，仍能狠狠地触击心灵。《内达和西敏》便是如此。
如果米兰达想要在现代艺术、文学摄影之外，于电影界小情小调一番，无伤大雅。但离真正的成熟境界，差的还有些远。