长年以乡音考古、广播主持与社区艺术工作为己任的张吉安，2017年，曾以短片《义山》入围韩国釜山影展，此次携带首部剧情长片《南巫》来台问鼎金马，除了在片中担任编剧、导演、音乐制作与演员一角之外，更希望以自己童年记忆碎片的拼凑梳理，带给观众崭新的降头电影。
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《南巫》是今年看过最出色、也最重要的华语剧情片，除了让人可以多刷下不断挖出趣味，了解马来西亚华人的复杂性，也能看见一位深受台湾新电影影响的创作者，如何做出属于自身的《童年往事》。
拍完《手卷烟》我可能会了解更多拍摄的问题，下一次可以怎样改进，但下次是几时？这是新一代电影人最主要的问题。
摄影是再创造一种真实，创造与真实不可或缺。从《童年往事》父亲病后的疾风暴雨到《刺客聂隐娘》师徒拜别时的山岚涌现，如何凭借对空间与人物的入微观察，在事物尚未成形之时顺应自然，以镜头捕捉那蓄势待发的转瞬顷刻，以光影描摹那不可言说的情感流动。
音乐与影像犹如两枚化学元素，碰撞对话迸发能量，配乐可诠释落叶，亦可指涉暗涌，由听觉协助导演完整故事，即是配乐家的首要思考。