在看完电影《枪王之王》后，记者雪风采访了导演尔冬升。采访的过程中尔东升导演态度开放谦逊，除了谈到他这部尝试完全商业化的《枪王之王》和他自己的创作心态、目前的中国电影圈的热点问题他也毫不回避，说到兴头上，有些话就变得相当尖利，而那个时候，你也就能感到他儒雅外表里面一种与他电影一脉相通的凛冽。
距离迈克尔·杰克逊过世整整一年了，百般世事人间戏剧一出出上演，不管如何开场结尾，有一点始终无法改变：他就是我们这个时代最为伟大的流行天王……
先人的死在“不在觉得沉重的民族里，却不过是压得一同沦灭的东西”，幸运的是爱尔兰的艺术家们在1972年1月30日发生在北爱尔兰伦敦德里的“血腥星期天”事件后并没有就此保持沉默，迄今为止已经有无数的歌曲、电影和书籍记录了那次屠杀事件。
新片拍摄风格与北野武一贯的无厘头冷幽默一脉相承，但是其中的残酷却估计超过了以往的任何一部。北野武说，我拍摄暴力的方式，是要让观众能够亲自感受到那种痛苦。
非洲电影在戛纳的声音一直属于边缘和弱势，《尖叫的男人》是非洲电影在阔别主竞赛单元十三年后的回归。此外，影片是乍得导演讲述的反映乍得现实生活的第一部戛纳竞赛片，无论对导演本人，或者电影节，都可谓意义非凡。
观众从导演的执导中可以感受到镜头运用的独到精致，对白也颇具匠心，在这个节奏紧凑情节扣人心弦的故事中，商业元素十足，有复仇，有悬疑惊悚，还有涉及伦理道德的偷情。不过最重要的，还是导演对韩国上层社会中的虚伪自私和随心所欲的无情揭露。
一九八四年，德国作家帕-聚斯金德（Patrick Süskind）完成他的第一部小说《香水》（”Das Parfum”），五年后柏林墙的倒塌默认了此人的真知灼见；二零零六年，德国导演汤姆·提克威(Tom Tykwer)完成他的新作《香水：一个谋杀犯的故事》（Perfume: The Story of a Murderer，2006），事实又一次默认了聚斯金德的小说《香水》是无法真正被改编为电影。
吉勒莫·阿里加(Guillermo Arriaga)，这个墨西哥的天才作家编剧、亚利桑德罗·冈萨雷斯·依纳里图(Alejandro González Iñárritu)多年的合作伙伴，在《爱情是狗娘》、《21克》、《巴别塔》一系列的成功之后，第一次带着《燃烧的平原》走到摄像机背后。
（侯麦过世已经整整5个月了，这里将tomshiwo兄的纪念文章重新发一遍，以示cinephilia.net对他的缅怀之情！） 侯麦多产的生涯表现得如同两种处于敌对状态的原则进行奇怪混合的产物：睿智与疯狂，……后者表现为一种道德：在创造朴实无华的同时兼顾高傲与琐碎——如同他的电影中众多的花季少女，由此获得的自由的过度快乐直接驱动了一种冉森主义的发生。他电影的秘密也许正在于此，如同他长寿的秘密一样。
2009年的戛纳电影节上，针对在世界电影史中具有重要意义的法国《电影手册》被转手拍卖一事的讨论也成了电影节之外的热门话题。《南方周末》特约撰稿人刘敏和记者袁蕾之前撰写了《被出卖的《电影手册》 ——法国电影新浪潮50年》一文，其中代表了一部分法国电影人对这次转手事件的态度。在此文中，刘敏和袁蕾合作采访了法国电影资料馆现任馆长杜比亚纳(Serge Toubiana)，他对自己此次经手的《电影手册》转手一事很显然持完全不同的态度……
2009年1月，法国新浪潮和五月风暴的发源地《电影手册》，因为经营不善，已经被前老板《世界报》出让给英国《裴多》出版集团，这本有58年历史的法文电影杂志，也许就此姓“英”。……
[作者：Stefanie ZHANG] 今天先放上昨天在巴黎偶然發現的塗鴉藝術家 JEF AERSOL的街頭大作 JEF的塗鴉風格以音樂 電影人物 還有一些社會人物. 作品特徵是一個紅色的箭頭 彷彿指引著觀者的觀賞角度
王小帅：“TMD戛纳这次不给我奖也不能阻挡中国电影的进步，这次不拿奖我还会有机会下次拿奖！” 中国电影的存在已经开始深入到了戛纳的每一个角落……只是，中国电影离金棕榈究竟还有多远？
[作者：Stefanie ZHANG，原载《澳门日报》]七十九年前，手塚治虫在日本大阪府一個叫豐能郡豐中町的地方出生，手塚夫婦看著這個家中新成員時一定沒有想到懷中沉睡的竟然會是將來的日本漫畫之神。……
tati(Cannes) : ★★★☆ 在《我们的生活》中，丹尼埃尔•卢凯蒂再一次展示了他冷静的叙事中暗含的温情和关怀，并且尝试用一个家庭的生活给出一些社会问题的解决之道，很显然这部电影是他迄今为止最好的作品。
tati(Cannes) : ★☆☆☆ 导演米哈尔科夫借《毒太阳2 》时隔16年的卷土重来企图再创自己当年的成就，但是毫无疑问在今年戛纳的主要竞赛单元中，不管是电影的艺术成就还是观赏价值，它都是最弱的一部，只余一个庞大的“战争史诗片”的空架子而已。
tati(Cannes) : ★★★☆ 在这部根据著名抒情诗人雪莱妻子玛丽两百多年前撰写的科幻小说《弗兰肯斯坦》改编的电影中，导演凯内尔借鉴了奥地利导演哈内克的“冷暴力”表现形式，重新用 “展现人性恐怖”的角度阐释了这部经典之作。
tati(Cannes) : ★★☆☆ 只是导演设计的场景让人物失去了自己的角色个性，流于脸谱化的表面；而曾经在《光荣岁月》中成功过的“单个事件多主角并存”的人物设计在《法外之徒》里失效了，三兄弟不同线索的表叙都在交待不够的戏份中缺少了足够到位的分量。
tati(Cannes) : ★★☆☆ 在《爱尔兰路》中，这位英国大师级导演尝试了全新的惊悚题材，尽管依旧是他一贯的影像风格，可是却遇到了两者之间磨合的裂痕，不得不说时近几年来导演最差的作品了。
tati(Cannes) : ★☆☆☆ 导演道格·里曼在电影《公平游戏》中希望表达的诉求点过多，反而显得没有特别出彩的主题，比如电影中涉及到的政治游戏中个人命运的渺小、一个家庭和国家政权的抗争、媒体左右了人群的思想等等，每个主题都有可圈可点之笔，但……
tati(Cannes) : ★★★☆ 李沧东的电影《诗》展现了一种抒情优美而又忧郁的诗歌意境，同时又表现了东方女性伟大的奉献精神，但是时长两个多小时的电影显得有些拖沓沉闷，一些西方观众中途离席，还有一些人乘这个机会弥补今晨早起尚未消退的睡意。
tati(Cannes) : ★★★★ 在《合法副本》中阿巴斯第一次展现了他的喜剧天才。不动声色自然流露的笑料让这部看似忧伤的谈论夫妻感情生活的电影在心酸和欢乐中纠结，而男女两人扮演的夫妇角色时而出戏，时而入戏，在假戏真做中营造出一种独特的喜剧效果。
tati(Cannes) : ★★☆☆ 特写镜头成了导演最为常用的手段，而电影高潮中的那餐“圣宴”，导演对每个修道士脸部特写镜头逐一展示的画面很显然模范了丹麦导演德莱耶在《圣女贞德》的手法，以求达到将修道士们的献身升华到“贞德式”圣教徒的地位。
tati(Cannes) : ★★☆☆ 在北野武的《极恶非道》中，暴力团中等级的森严和在看似愚忠的背后隐藏着的狼子野心是电影中着力表现的内容，于是就有了电影开始安静却又紧张的暴力团中森严等级关系的无声宣告，才有了违背命令就要自残谢罪的场景。