《南京大屠杀》拍摄完成的1995年，是中国抗日战争胜利五十周年。而电影《南京大屠杀》也是“为纪念抗日战争胜利五十周年而制作，揭露1937年日军侵入南京后残杀三十余万军民重大罪行的历史大作”。
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《家丑》是民国时期的故事，那时的当铺还是相当有势力的。按照朱家的盛衰，我们可以将影片分成四场。第一场发生在二十世纪二十年代初期，朱家的事业蒸蒸日上，一家之主朱华堂年富力强、充满自信地掌管着朱家的当铺。
宝琳·凯尔就《资产阶级审慎的魅力》写道：“影片几近安详（serenity），看到那个不肯悔改的无政府主义者兼无神论者找到了属于他自己的展现优雅（grace）的方式，真是令人深感喜悦。”
为什么《拉孔布·吕西安》（LacombeLucien, 1974）或《午夜守门人》（Ilportiere di notte, 1974）这样的电影在今天会出现？为什么能产生巨大的反响？
与马尔科姆形成对比的是，阿奇穿着一身辣椒红色的西装，显得更加优雅世故。阿奇是操纵外观的老手，他的力量就建立在他的外观之上。操纵外观的游戏他已经玩了很久，并且似乎正值巅峰时期，他身着的辣椒红色无比热辣。
鲜红色对于视觉来说就如同咖啡因。它能够激活你的生命力，也能让你变得好斗、焦虑，出现强迫症倾向。红色可以激发出你潜藏的所有激情，将它们带到台面之上，或者带到你对电影的感受之中。
你该怎样学会利用色彩？你该怎样利用这个强有力的元素为故事塑造层次？你该如何让色彩在你手中具有魔力？现在，你即将踏上一段探索近百部电影的旅程，这些电影对色彩的运用，影响了人们对电影中反派角色、受害者、即将坠入爱河的人，以及将死之人的认知。
每种色彩都对我们有着独一无二的影响。即便是某种色彩最细微的变动，都能对我们的行为产生深刻的影响。在有才华的导演手中，色彩可以成为在潜意识层面构建故事的有力工具，它可以让一个场景变得反讽或者荒诞。