Month: March 2011

卡尔•西奥多•德莱耶(二):德莱耶一家

除了在德莱耶家生活的十几年时间里他内心无尽的孤独和缺乏关爱的痛苦之外,另一方面,德莱耶夫妇对于新鲜事物和新思想的热衷也潜移默化得影响了他,事实上也正是后者将他最终引导选择了电影事业。

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《黄海》:罗宏镇的血与骨

《黄海》主要围绕了两条交织的线索,即寻妻和犯罪,中间还卷入了帮派和警察的各种事。寻妻是血,犯罪是骨,骨头支撑起躯壳,血肉丰满了身体。久南的焦躁不安、困惑绝望乃至是梦境反复,它们都属于血的一面,侧重于表述情感。错综复杂的买凶案,起因不是什么惊世阴谋,居然是不起眼的情杀。

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《精英部队2》:国民级电影的诞生

《精英部队2》完全震撼巴西观众的世界观。最恐怖的东西不是发生在电影里,而是在现实周围。电影不能流于形式,更不能为政府说好话。眼光敏锐的导演总会发现多数观众在意什么,它可以是一个犯罪片的壳,可里面一定是批判现实的核。

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《伞…》:伞下的中国图景

《伞…》的结构前所未有:透过对“工商农学兵”五类中国人的观察,勾勒现代中国在迅速城市化进程中呈现出来的整体景观。

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‘看’,国王的‘演讲’

坦白说,论表演和剧本,TOM HOOPERD的‘THE KING’S SPEECH/国王的演讲’远不及另一位英国同胞MIKE LEIGH的‘又一年/ANOTHER YEAR’,但是说到这部影片的‘闪光点’,不得不提及它的摄影和场景设计。 [摄影] 以往英国历史正剧题材的电影中摄影的惯例手法就是以长焦镜头虚化背景,凸显人物表情,而国王的演讲作为一部历史正剧题材的影片,尤其是英国本土影片,观众可以很明显地感觉到,片中大特写镜头的频繁出现。摄影师DANNY COHEN在多个场景中大胆使用ARRI MASTER PRIME系列的广角镜头,以极其接近演员面部的距离拍摄表演。这种拍法或多或少会给‘国王’在表演时带来些不适感或压力,说不定有助于他对这个角色的发挥。摄影师DANNY COHEN说这种超近距离拍法已经算不上新手法了,但是如果这种视觉效果能使观众仿佛能够感觉到‘国王’的呼吸,那么对于这个人物在荧幕上的塑造还是有些许作用的。 如果说,广角大特写算是这部影片中摄影的一种尝试,那么布光就是这部英国影片最稳扎稳打的根基。荧幕表演与舞台表演,所呈现出的最终状态都与光线的造型有很大的关系,而荧幕表演对光线的要求最重要的一点就是自然。布光对于这部以对白主导的影片来说是不可忽视的,因为一个长达十多分钟充满对白的场景,它的观赏度除了取决于演员的表演之外,更直观的视觉因素就是布光,片中多处冷暖光线冲突的室内戏布光处理得恰到好处。摄影师DANNY COHEN说,拍摄这部影片时布光与以往最大的不同之处是,所有的灯都在室外布光。这显然,对于摄影师的取景角度带来很大的选择空间,同时,对于演员的表演也带来很大的自由感,至少他们不用感觉被盯在一个堆积着灯架和电线的小空间里表演。但是,这种室内场景室外布光的拍法也有一定的风险,布置灯位时它的耗时势必会比室内布光长一些,在每天傍晚4点太阳就下山的伦敦冬天所拍摄完成的这部影片,不用我说你也应该猜得到片场灯光师的压力有多大吧。 [场景设计]…

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《美错》:冷峻的现实寓言

2010年,他距离《巴别塔》四年之后的最新作品《美错》尽管在叙事上有了一个很大的改变,但是电影中冷冽的色调和悲情的故事依旧聚焦于他一贯的社会关怀和表达核心,只不过用了一个超现实的故事外壳而已。

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《从今以后》:用生之爱追寻后世

当一个皓首的耄耋老人拉住你,让你驻足停留,听他讲一个关于死亡和来生的故事时,你的第一感觉会是什么?老朽之人企图通过这个故事摆脱自己对于即将来临的死亡的恐惧?换种假设,一个曾叱诧风云扬威西部的荒野老镖客远眺着风卷黄沙,和你说着同样的故事,你的第一感觉又会是什么?一个垂暮英雄以此表示对于即将来临的死亡的不屑?

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每年,那些讓我「抽動」的影片

不知不覺,那個讓我深深抽動的觀看《去年在馬倫巴》的下午,距離今天已經十年多了,這也宣告了我下定決心學電影,也已經逾十年了。可是似乎是一事無成。做電影研究或寫影評,似乎仍不是一條康莊大道,儘管台灣開始致力發展所謂的文化創意產業,不過看來都是著重在創作,而忽略了評論對於創作的輔助與改進。

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