倘若理会得“庄周梦蝶”这一层东方哲学以及对日本乡野奇谭、民间传说或者近代文学作品不陌生的话，加以对现代后设叙事手法有所理解，便不难欣赏这三部曲所形成的“清顺美学”。
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这部纪录片最珍贵的是《野草莓》电影拍摄期间的侧拍，你我看到导演与演员在幕后的点点滴滴。
《Visages Villages》法文原题的可贵是两个字的字形相似、字音相近，只有字义不同，意思是「乡村的容颜」而且是复数。
不论如何，《吉米》还是会被我归为在中东难民议题之后，随之出现的“难民电影”下的一块拼图。
影片最终结束在原谅与弥补的不可寻得，城里的那条隧道，依旧分割着两个充斥着阶级差异的贫富世界。
肖恩·贝克是相信人性本善的吧。或许是基于这股信念，让他的角色与角色撞击之时，迸发更耀眼的光，漆出现实皱痕亦无损的彩色。
《佛罗里达乐园》显然偏离了“阳光之州”的乌托邦传统，不但如此，还重挫了所有与佛州紧密结合的标签（暴富、优渥、美国梦等等）──所幸阳光仍在。
三教九流草根人生甘苦放心底
为只能顾三餐的小人物说出故事
在那空无之中，有什么具体而微的人生之奥义，正慢慢浮现。
“大歷史的真相是什麼，許鞍華不說，她只說小人物經受過了什麼。”