标签:放映週報

下流的异数:今村昌平

在现今一片强调优雅、精致之美的日本文化印象中,有今村昌平这位关注日本下流社会的偏锋异数,正可以好好提醒我们重新认识一个不同的日本。

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大观世界,风月情浓——浅谈李翰祥导演的“风月电影”(二)

《北地胭脂》、《金瓶双艳》、《声色犬马》折射出他在处理《倾国倾城》、《金玉良缘红楼梦》、《武松》、《徐老虎与白寡妇》,甚至《乾隆下江南》、《乾隆下扬州》等等较为端庄、恢弘的古典世界之余,在同样的方寸天地里同时存在着的另一种文化态度和文化面貌。

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大观世界,风月情浓——浅谈李翰祥导演的“风月电影”(一)

从《梁祝》的“地老天荒心不变”到《喜怒哀乐》暗带讥刺的“为善最乐”,再到耸肩一笑的“恩爱无心”;华语电影史上独树一帜的风月类型诞生之因由、发展的缘份,迤逦而下,明明白白,毫无藏躲之必要,更为这幅大观全图,添多了一笔艳色,也皴上了几重苍凉。

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蔡明亮《日子》:日常的刻印

看似云淡风轻的《日子》,实则却像化骨绵掌,扎实击中每个人内心最深处的孤独。蔡明亮再一次证明他的大师功底,回归电影最原始的本质,运用精简的镜头数量,聚焦在角色的状态与情绪,慢慢地铺层、累积、酝酿,最终淬炼出生活最纯粹的模样。

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铃木清顺:大正浪漫三部曲的戏梦人生

倘若理会得“庄周梦蝶”这一层东方哲学以及对日本乡野奇谭、民间传说或者近代文学作品不陌生的话,加以对现代后设叙事手法有所理解,便不难欣赏这三部曲所形成的“清顺美学”。

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