陆慧绵以短发裤装现身访谈，说话间偶尔甩头耍帅却不失柔性，就是呼应影片的最好例子，女人的身体由自己掌握。
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｜作者：惟得 即兴旅程、同性情…
《南巫》是今年看过最出色、也最重要的华语剧情片，除了让人可以多刷下不断挖出趣味，了解马来西亚华人的复杂性，也能看见一位深受台湾新电影影响的创作者，如何做出属于自身的《童年往事》。
拍完《手卷烟》我可能会了解更多拍摄的问题，下一次可以怎样改进，但下次是几时？这是新一代电影人最主要的问题。
“这部片的主题是以喜悦与哀伤对抗，阿米尔为了哀伤的一代挺身而舞。”
维斯康蒂确实赋予了《沉沦》一种写实的质感，但这与新现实主义的美学追求乃至政治诉求无关。是选材对成像的必然约束；他消除符号性则是在更为极端的创作条件下调整的结果。
在现今一片强调优雅、精致之美的日本文化印象中，有今村昌平这位关注日本下流社会的偏锋异数，正可以好好提醒我们重新认识一个不同的日本。
在这些章节式的叙事、断裂的空间里，充满了没有过去的人物──《爱情神话》里的每个人物几乎都活在当下的永恒当中，而所有历史的变化都像是神来一笔，让观众与角色无法预期。
新现实主义承受部分现实潮流的影响，结合了经济的力量，终于打破好莱坞的摄影棚制度，现在已经形成我们电影文化的一部份。
《北地胭脂》、《金瓶双艳》、《声色犬马》折射出他在处理《倾国倾城》、《金玉良缘红楼梦》、《武松》、《徐老虎与白寡妇》，甚至《乾隆下江南》、《乾隆下扬州》等等较为端庄、恢弘的古典世界之余，在同样的方寸天地里同时存在着的另一种文化态度和文化面貌。