罗纳根的电影的驱动力来自人物和经历；它们不会刻意强调其美学方法，也不会用过度的严肃和咄咄逼人的冷酷无情来博取观众的同情。
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“他们最后负伤累累，却没有死掉。”
我喜欢浅薄广泛得涉猎，业余主义——我相信我是一个业余人士
盐田明彦影片的主题、内容、甚至有时在形式上都随处可见神代辰巳的影响，用坚定的乐观的外表装饰着故事悲剧性的内核。
我记得当我还年轻的时候，像法斯宾德（Rainer Werner Fassbinder）一样，十年，42部电影。而现在，我拍了两部，就再也没有这个想法了。
《幻梦墓园》同时也是导演最悲痛的作品，依照梦的逻辑断断续续的讲述一个国家困顿的过去与黑暗的未来。
每一个关注这四分之一个世纪美国电影的观众在某种程度上都会对罗杰•迪金斯(Roger Deakins)的电影艺术感到惊叹。
一方面来说，迷影是一种对正在消逝的对象表达爱的方式—— 这对象即在庞大漆黑的剧院中放映的赛璐璐胶片电影（无论是16，35或是70毫米）；另一方面，迷影也是一种对或是正兴起、或是我们业已触及的新数字乌托邦的回应，在其中，人们几乎能从虚拟世界里得到任何东西。
芬兰黑色喜剧大师阿基•考里斯马基（Aki Kaurismaki）在《勒阿弗尔》（Le Havre）中颠覆了他过往作品中的悲惨基调，转而选择了童话式的乐观主义
在大部分的艺术领域中，学术研究与媒体评论并不会针锋相对。报纸上的音乐评论家或者建筑评论家大多在学校中学习过相关学科，并将学术训练运用于评论现有作品。但是在电影这一领域中，学术与评论之间关系的火药味则要重得多。