若要衡量维托里奥·斯托拉罗的功绩，就要拜巡现代电影史上最辉煌的时期。
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波兰摄影师Slawomir Idziak用他在克日什托夫·基耶斯洛夫斯基那些充满了形而上学概念和独特氛围的电影作品中的摄影，在现代电影史上留下了不容忽视的印记。
我真正感兴趣的是人们在比自己大很多的环境下的挣扎，对他们来说压倒性的环境。
罗纳根的电影的驱动力来自人物和经历；它们不会刻意强调其美学方法，也不会用过度的严肃和咄咄逼人的冷酷无情来博取观众的同情。
“他们最后负伤累累，却没有死掉。”
我喜欢浅薄广泛得涉猎，业余主义——我相信我是一个业余人士
盐田明彦影片的主题、内容、甚至有时在形式上都随处可见神代辰巳的影响，用坚定的乐观的外表装饰着故事悲剧性的内核。
我记得当我还年轻的时候，像法斯宾德（Rainer Werner Fassbinder）一样，十年，42部电影。而现在，我拍了两部，就再也没有这个想法了。
《幻梦墓园》同时也是导演最悲痛的作品，依照梦的逻辑断断续续的讲述一个国家困顿的过去与黑暗的未来。
每一个关注这四分之一个世纪美国电影的观众在某种程度上都会对罗杰•迪金斯(Roger Deakins)的电影艺术感到惊叹。