《恐怖直播》用电视直播的镜头切换来完成衔接，用特写和声音来制造紧张矛盾，在有限的时间内，爆发出最大的戏剧能量。
只要活在这颗星球上，他们都是同一种人，会感受到孤独的情绪，而没有外国人和本地县城居民之分。
《大明劫》叫人想起去年的《柳如是》，单从题材选择上，它们就跟清宫戏以及多数古装大片区分开来。
《五月之后》像清澈的流水，你看得见它在流动，也感觉到它带走了什么东西，但是，又说不出来所以然。
徐克酷爱夸张表现，奇门遁甲、怪力乱神、天马行空。在他的设想里，洛阳城就是那样一副鳞次栉比的面貌，藏龙卧虎，市井十洲人。
《狂舞派》不是正统的歌舞片，与其说它是一部街舞电影，不如直接挑明——它是一套如假包换的青春励志片。
《郊游》是一部关于生存状态的电影，主人公像丧家之犬一样，找不到归宿，直到他突然决定带孩子出游，又意外被一个神秘的空间、一面神秘的墙壁所吸引。
富二代麦浚龙终于亲自执导电影，不再满足于编剧当演员，致敬华语电影独有的类型片僵尸片。
《激战》有意把电影处理成了“基战”，最终以男人间的调情逗乐收尾。这样的方法不是不好，只是显得太过简单和讨巧了，没能往更好的方向走。
电影打乱了时间线索，故事结构被分成两大块碎片，在后半程突然被缝合起来。导演采用了通俗情节剧的正统拍法，没有太多留白，这也导致内容被填得太满，仿佛狗血故事随时可能发生。